第六章 宋代美术课件.pptx

第六章第六章 宋代美术宋代美术中外美术简史中外美术简史宋代绘画1第六章第六章 宋代美术宋代美术辽、金、西夏绘画2宋代建筑和雕塑3宋代建筑和雕塑4学习目标学习目标学习目标学习目标两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时期，这一时期绘画题材日益丰富、画科进一步完备、技法成熟，是古代绘画艺术的一个高峰。通过对本章的学习，使学生了解宋代这一时期各个绘画门类的艺术成就，重点了解各种艺术形式的代表人物及其主要作品，尤其是各门类绘画艺术的流派及其艺术风格。第一节第一节 宋代绘画宋代绘画（一）李成、范宽及其流派（一）李成、范宽及其流派李成（919-967年），字咸熙，长安人。宋初杰出的画家。读碑窠石图为设色绢本，着力描绘的老树，表现出凝固静寂的精神氛围和严寒的季节，既表现出了人世沧桑，又表现出作者愤世嫉俗、高傲孤寂的品格，具有极高的艺术价值。一、北宋山水画一、北宋山水画图图6-1 6-1 宋宋 李成李成读碑窠石图读碑窠石图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画范宽（生卒不详）名中立，字仲立，华原（今陕西耀县）人，是北宋山水画中的另一位重要代表人物，溪山行旅图为绢本墨笔，作品描绘的是关中景色，整个画面气势雄伟，体现出北方山水画派坚凝雄强的特点。一、北宋山水画一、北宋山水画图图6-2 6-2 宋宋 范宽范宽溪山行旅图溪山行旅图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画图图6-3 6-3 宋宋 范宽范宽雪景寒林图雪景寒林图雪景寒林图是范宽表现北方雪景的另一巨制。作品以三拼绢大立幅写北方冬日雪后的山林气象，全图布局严整有序，笔法苍劲，气势恢宏，创造了一片纯化境界，雪峰、寒林、水雾富有节奏变化，隐现的山寺，茫茫苍苍的山麓水边，蕴万千气象于静谧之中，是范宽“浩莽阔大，浑厚峻拔”风格的代表。第一节第一节 宋代绘画宋代绘画图图6-4 6-4 宋宋 郭熙郭熙早春图早春图郭熙，北宋时期著名山水画家和山水画理论家，郭熙出身布衣，少从道家之学，喜欢游历。早春图是郭熙的主要代表作描绘早春的山景，山涧轻雾弥漫，山里山外杂树密布，虽有嫩叶初萌，但大多是枯枝。第一节第一节 宋代绘画宋代绘画图图6-5 6-5 宋宋 董源董源江堤晚景图轴江堤晚景图轴与北派李、范对峙的是五代以来董源笔下的一片江南景象。画鉴云：“董源得山水之神气，李成得体貌，范宽得骨法，故三家照耀古今，而为百代师法。”此三家对自然的理解各得其趣，风格各异第一节第一节 宋代绘画宋代绘画（二）文人山水画家及其作品（二）文人山水画家及其作品王诜，字晋卿，太原(今属山西)人，出身贵族，是北宋开国功臣王全斌的后代，兼写墨竹，学文同。亦工书，真、行、草、隶皆精。传世作品有渔村小雪图、烟江叠嶂图等。第一节第一节 宋代绘画宋代绘画米芾（10511108），初名黻，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳最外史，至元祐六年（1091）开始用芾名，宋徽宗时为书画博士，后任礼部员外郎，因此世称“米南宫”。米芾在绘画、书法上皆有成就，以山水画最为突出。擅画水墨山水，对江南的山水情有独钟。不取工细，多信笔为之，创“米家山”画法。第一节第一节 宋代绘画宋代绘画米友仁（1086-1165）米芾长子，世称“小米”。创造了“米家山水”的新画法。即完全以水墨画成，没有勾皴之笔，充分利用墨与水的相互渗透的模糊效果，表现烟雨迷濛的江南山水。图图6-6 6-6 宋宋 米友仁山水米友仁山水第一节第一节 宋代绘画宋代绘画（三）界画与青绿山水画家（三）界画与青绿山水画家郭忠恕(?977)，五代宋初画家，河南洛阳人。工于篆籀书法，对文字学有专门的研究，著有汗简等书。在绘画方面，以长于界画楼台而闻于世，在界画的发展中贡献很大。他画宫室建筑，既能对建筑物作精确表现甚至精确到可使人据以施工造屋；同时又有极大的艺术性，具有很高的审美价值。郭忠恕作品传世极少，仅有台北故宫博物院所藏雪霁江行图。第一节第一节 宋代绘画宋代绘画王希孟，徽宗时画院学生，擅画山水。所作千里江山图，画卷场面宏大，构图周密，用笔精细，色彩鲜艳图图6-6 6-6 宋宋 米友仁山水米友仁山水第一节第一节 宋代绘画宋代绘画李唐，字晞古，河阳（今河南孟县）人。万壑松风图纵188.7厘米，横139.8厘米，被公认为是衔集两宋画风精华为其大成的山水画杰作。画面气势磅礴，主峰布置在画幅中央，高低不齐的插云尖峰伴其左右。二、南宋山水画二、南宋山水画图图6-8 6-8 宋宋 李唐李唐万壑松风图万壑松风图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画刘松年，钱塘（杭州）人，在工整方面更为突出，绘画风格显得精细秀润。现藏于故宫博物院的四景山水卷是刘松年山水画代表作，全图分四段描写了春、夏、秋、冬的景色。图图6-9 6-9 宋宋 刘松年刘松年四景山水四景山水卷局部卷局部第一节第一节 宋代绘画宋代绘画马远，字遥父，山西永济人。现藏于故宫博物院的踏歌图是其绘画风格的代表作品。画中远峰巨石林立，近前竹翠柳疏，生动而简洁地描绘了几个劳作的农民歌舞于垅上的情景。图图6-10 6-10 宋宋 马远马远踏歌图踏歌图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画夏圭，字禹玉，钱塘（杭州）人，画院待诏。现藏台北故宫博物院的溪山清远图卷（见图6-11），构图上气势连绵，作者将巨石远山、丛林茂树及楼观村庄等布置得疏密有致，笔法简括而坚挺峭秀，墨色苍润，将烟雨迷濛的江南景色，描绘得诗意浓厚，秀丽清幽。第一节第一节 宋代绘画宋代绘画图图6-11 6-11 宋宋 夏圭夏圭溪山清远图溪山清远图卷卷第一节第一节 宋代绘画宋代绘画（一）院体花鸟画（一）院体花鸟画崔白，字子西，濠梁（今安徽凤阳）人，宋神宗熙宁初年为画院艺学、工花，竹，翎毛，尤擅表现野趣横生的残荷凫雁而驰名。他的传世名作双喜图描绘凉风秋树，山鹊聒噪，衰草离乱，野兔惊恐。三、宋代花鸟画三、宋代花鸟画图图6-12 6-12 宋宋 崔白崔白双喜图双喜图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画赵佶（1082-1135），即宋徽宗，为帝时不能励精图治，崇奉道教，惟穷土木，导致国家政治腐败，民不聊生。但他酷爱艺术，重视绘画，并极有造诣。图图6-13 6-13 宋宋 赵佶赵佶芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画（二）文人花鸟画（二）文人花鸟画文同（1018-1079），字与可。他的墨竹图画一斜垂竹枝，青枝嫩叶，欣欣向荣，枝繁叶茂，生机盎然，竹枝之上，芒刺如针，新叶如裁，浓淡迭加，疏密得体，竹节含蓄，撇叶劲挺，折转向背，各具姿态，千枝万叶，无一弱笔。图图6-14 6-14 宋宋 文同文同墨竹图墨竹图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画苏轼（1036-1101），字子瞻，号东坡居士，眉山人。古木怪石图为其仅存作品。此画看上去草率随意，只是约略示意而已，但其发墨果断、清晰，毫不滞涩。皴擦破，浓淡干湿，技法全面。图图6-15 6-15 宋宋 苏轼苏轼 古木怪石图古木怪石图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画杨无咎（1097-1169）四梅图和雪梅图为其代表作。传杨无咎为画梅曾在园中植梅树，时时观察，写照，得出“交枝而花繁累累，分梢而萼蕊疏疏”的理论。他的四 梅图表现梅花欲开、未开、盛开、将残的四种状态。图图6-16 6-16 宋宋 杨无咎杨无咎四梅图四梅图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画法常，号牧谿，四川人。虽然他的水墨花鸟画并未得到一致认可，但他豪放纵逸的风格，独辟蹊径的创造，开辟了花鸟画的新天地。他的传世作品猿图充分体现了其明净虚和，形简而意足的画风。图图6-176-17宋宋 法常法常猿图猿图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画武宗元初名宗道，字总之。其学吴道子画佛道鬼神，得行云流水之笔法。传朝元仙仗图为武宗元一壁画粉本小样，写东华，南极帝君率众朝谨的行列。三、宋代人物画三、宋代人物画图图6-18 6-18 宋宋 武宗元武宗元朝元仙仗图朝元仙仗图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画李公麟（1049-1106），字伯时，是个博采众长，多有创造，成就突出，影响深远的画家。五马图是他的重要作品，写西域进贡的名马：凤头骢、锦膊骢，好头赤，满川花和夜照白。图图6-19 6-19 宋宋 李公麟李公麟 五马图五马图局部局部第一节第一节 宋代绘画宋代绘画张择端（1085-1145），字正道，又字文友。清明上河图原为进贡宋徽宗的贡品，绢本淡色。场面宏阔，气势雄伟，是宋代社会一部形象化的百科全书。图图6-20 6-20 宋宋 张择端张择端 清明上河图清明上河图局部局部第一节第一节 宋代绘画宋代绘画清明上河图大体可分为三个段落，首段从恬静的郊外延伸到汴河的码头，通过田野、树木、村落，点出了特定的清明时节。图图6-20 6-20 宋宋 张择端张择端 清明上河图清明上河图局部局部第一节第一节 宋代绘画宋代绘画风俗画和节令画至南宋时期更为活跃，比如楼钥的反映劳作艰辛的耕织图，李嵩的写儿童喜围货郎的货郎图（等，情节生动，画面传神。图图6-22 6-22 宋宋 李嵩李嵩货郎图货郎图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画李唐采薇图，摘取史记中的故事，写伯夷叔齐耻于商亡，拒食周粟，隐遁首阳山采薇充饥，饿死也不屈周的故事，借以歌颂忠贞，讽刺变节。图图6-23 6-23 宋宋 李唐李唐采薇图采薇图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画梁楷，山东东平人，泼墨仙人图以酣畅淋漓，简约夸张的笔墨，表现仙人步履蹒跚而又让人忍俊不禁的醉态。图图6-24 6-24 宋宋 梁楷梁楷泼墨仙人图泼墨仙人图第二节第二节 辽、金、西夏绘画辽、金、西夏绘画胡环所一位卓有成就且对后世影响较大的契丹族画家。卓歇图为其代表作，画契丹贵族围猎之后立账休息的情景。一、辽代绘画一、辽代绘画图图6-25 6-25 辽辽 胡环胡环卓歇图卓歇图第二节第二节 辽、金、西夏绘画辽、金、西夏绘画武元直，字善夫，他的传世作品赤壁图，描绘苏轼泛舟游赤壁的情景，造型奇崛，意境旷远，笔力圆润雄健画风独具，墨色浓淡干湿恰到好处。二金代绘画二金代绘画图图6-26 6-26 金金 武元直武元直 赤壁图赤壁图第二节第二节 辽、金、西夏绘画辽、金、西夏绘画王庭筠（11511202），字子端。传世作品有幽竹枯槎图卷画柏用笔潇洒爽朗，霜韵铁骨；画竹笔力挺劲，叶如刀裁。图图6-27 6-27 金王庭筠金王庭筠幽竹枯槎图幽竹枯槎图第二节第二节 辽、金、西夏绘画辽、金、西夏绘画张瑀，曾为宫廷祠祇应司画师，有文姬归汉图卷，写后汉蔡文姬从匈奴归汉之情景，整幅画使塞北风沙荒寒之情状跃然纸上。图图6-28 6-28 金金 张瑀张瑀文姬归汉图文姬归汉图第二节第二节 辽、金、西夏绘画辽、金、西夏绘画西夏石窟壁画中，还刻画有大量党项人面貌体征的国王、官吏、命妇、武士、平民、侍从和不同少数民族的各种形象。三西夏绘画三西夏绘画图图6-29 6-29 榆林窟壁画局部榆林窟壁画局部第三节第三节 宋代建筑和雕塑宋代建筑和雕塑北宋承后周以汴京作为都城，汴京以汴河、黄河、蔡河、广济河四条水道构成通达全国的交通网络。汴京城有宫城、旧城、新城三重，城市居民最多时高达一百五十万之众。宫城按隋唐洛阳宫殿制度修造。宫城之外是旧城，也即内城；旧城之外是新城，也称外城，城外有阔十余丈的护龙河，濠之内外遍植杨柳。宋代都城与隋唐不同的是它的宫城不是居中，而是稍偏西北。大内（皇宫）左右对称，沿中轴线，自大内正门宣德门南去一直通到南面出南熏门，宫城四面各有一座城门。一、都市规划和宫殿园林建筑一、都市规划和宫殿园林建筑第三节第三节 宋代建筑和雕塑宋代建筑和雕塑宋代宗教建筑以佛教建筑占主导地位，河北定县开元寺料敌塔是于北宋咸平四年到至和二年（10011055）建造的，塔身呈八角形，共十一层，通高达84 .2 米，是迄今现存最高的古塔。图图6-30 6-30 宋宋 河北定县开元寺料河北定县开元寺料二、宗教建筑二、宗教建筑第三节第三节 宋代建筑和雕塑宋代建筑和雕塑晋祠圣母殿（见图6-31）和鱼沼飞梁为宋代祠庙建筑的代表作，建于北宋天圣年间（10231032），圣母殿面阔7间，进深6间，高17米，因殿内无柱（使用减柱法），显得内部高敞。图图6-31 6-31 晋祠圣母殿晋祠圣母殿 . .鱼沼飞梁鱼沼飞梁第三节第三节 宋代建筑和雕塑宋代建筑和雕塑保圣寺罗汉分置其间，专心修行。达摩、降龙罗汉，袒腹罗汉等神态自若，各具形态，写实中略带夸张，雕塑手法细腻，周围的景物浮雕与所塑罗汉和谐统一，有较强的装饰性，是中国古代彩塑的代表作之一。图图6-32 6-32 保圣寺保圣寺 罗汉罗汉三宋代的雕塑艺术三宋代的雕塑艺术 第三节第三节 宋代建筑和雕塑宋代建筑和雕塑灵岩寺位于山东长清县境内，自古是泰山风景名胜区的一部分。其中“千佛殿”现存四十尊彩塑罗汉（，几乎与真人等高（其实比真人稍大），罗汉塑造技法精湛，结构比例准确，神态变化各异，喜怒哀乐无一雷同。图图6-33 6-33 灵岩寺宋代泥塑罗汉造像灵岩寺宋代泥塑罗汉造像 第三节第三节 宋代建筑和雕塑宋代建筑和雕塑四川大足的石窟造像是这一时期的代表。大足石窟开凿于晚唐，兴盛于宋代，是中国宋代石窟造像最集中的地区，除少部分道教题材外，大部分为佛教造像，也有儒、释、道三教在同一龛窟中的造像。图图6-29 6-29 四川大足石窟四川大足石窟第三节第三节 宋代建筑和雕塑宋代建筑和雕塑宝顶山摩崖造像开凿于南宋淳熙六年至淳祐九年（11791249），全部雕刻十九个部分由一万余尊造像组成，分布于一里多长的上下多层石崖或巨大的乱石坡面上，万千姿态，蔚为大观。图图 6-30 6-30 宝顶山摩崖造像宝顶山摩崖造像第三节第三节 宋代建筑和雕塑宋代建筑和雕塑天津蓟县独乐寺内观音阁中“十一面观音” 通高十六点二米，面含微笑立于须弥座上，因观音头顶上另有十个小头像故名“十一面”观音。另有胁侍菩萨，护法金刚塑像，亦均系辽代的主要作品。图图6-31 6-31 蓟县十一面观音像蓟县十一面观音像四、辽、金的雕塑艺术四、辽、金的雕塑艺术第三节第三节 宋代建筑和雕塑宋代建筑和雕塑反映宋，金戏曲艺术的雕塑有金代的砖雕。砖雕於1972年在山西稷山马村、化峪镇等地的金墓出土，其中砖雕杂剧人物采用立体圆雕和浮雕的形式，技术娴熟，特征鲜明，性格突出，动作写真，生活味浓。图图6-32 6-32 砖雕戏曲杂剧人物砖雕戏曲杂剧人物第四节第四节 宋代的工艺美术宋代的工艺美术定窑白瓷在宋之前釉呈乳黄色，积釉处多见泪痕，隐现黄绿色，釉薄处可见胎上的旋轮痕。北京故宫博物院所藏定窑孩儿枕既是一件生活用品，又是一件瓷塑珍品。图图6-33 6-33 宋宋 定窑孩儿枕定窑孩儿枕一一 、陶瓷工艺、陶瓷工艺第四节第四节 宋代的工艺美术宋代的工艺美术北宋后期，汝窑产品被官府选为宫廷用瓷，但传世作品较少。汝窑瓷器（胎骨较薄，釉料稠润清莹，呈香灰色，器物通体施釉，制作规整，正色釉为青中闪蓝的天青色，釉层釉泡大且稀疏，明朗如珠，有“汝窑釉泡如晨星”之说。图图6-34 6-34 宋宋 汝窑汝窑 三足香三足香第四节第四节 宋代的工艺美术宋代的工艺美术南宋官窑产品丰富，器物胎体甚薄，釉以天青为主，并有粉青、月白、油灰等色，以粉青色釉最佳，晶莹润泽、犹如美玉，釉面多有纹片，一般无纹饰，器口和底部亦为“紫口铁足”图图6-34 6-34 宋宋 汝窑汝窑 三足香三足香第四节第四节 宋代的工艺美术宋代的工艺美术哥窑为南宋时章氏两兄弟各主窑事，哥者称哥窑，弟者为弟窑。哥窑多彷先秦青铜器式样，其特点黑胎釉厚，紫口铁足，釉面开大小纹片，有“百圾碎”，“鱼子纹”、“牛毛纹”之分，纹片呈黑黄相交，因此有“金丝铁线”之称。图图6-36 6-36 宋宋 哥窑胆式瓶哥窑胆式瓶第四节第四节 宋代的工艺美术宋代的工艺美术钧窑因在河南钧州（今河南禹县）而得名。钧瓷原为青瓷系统，其独特之处是使用一种乳浊釉（也即通常所说的钧窑变色釉），由于釉内含有一定数量的铜金属，烧成青中带红有如蓝天晚霞的“钧红”、“钧紫”，又俗称海棠红、玫瑰紫。图图6-37 6-37 宋宋 钧窑鼓钉三足洗钧窑鼓钉三足洗第四节第四节 宋代的工艺美术宋代的工艺美术龙泉窑，在今浙江龙泉县故名。创烧于北宋早期，窑址已发现上百余处。龙泉窑以烧青瓷闻名于世。龙泉窑青瓷胎质细密洁白，釉汁透明，釉色淡青中微带灰色。龙泉瓷器纯朴大方，器底厚重，圈足矮而宽阔 。图图6-38 6-38 宋宋 龙泉窑龙泉窑 金童玉女瓜棱樽金童玉女瓜棱樽第四节第四节 宋代的工艺美术宋代的工艺美术磁州窑，位于河北磁县观台镇一带，是宋代富有民间特色的窑系。其胎质疏松，主要是白釉瓷、黑釉瓷。以白地黑花（属釉下彩装饰）为主要特征。其白釉 划花、剔花、绿斑、釉下黑彩，酱彩、珍珠地划花，红绿彩等十几种之多。图图6-39 6-39 宋磁州窑四系瓶宋磁州窑四系瓶第四节第四节 宋代的工艺美术宋代的工艺美术景德镇窑，在江西景德镇。始烧于五代，生产青瓷和白瓷，宋代创烧了著名的青白瓷（影青），宋真宗景德年间，所烧日用瓷器光致茂美，器底书“景德年制”，时称“景德窑”，镇名也由昌南改为景德。图图6-40 6-40 景德镇青白瓷注子注碗景德镇青白瓷注子注碗第四节第四节 宋代的工艺美术宋代的工艺美术宋代的丝织品十分齐全，绮、罗、锦、纱、绫、稠、绢、縐等样样齐全，应有尽有。宋代丝织品纹饰较之唐代织物图案有了更大的发展和创新，植物纹饰有牡丹、荷花、山茶花、缠枝花等。图图6-41 6-41 色山茶罗宋代丝织品色山茶罗宋代丝织品. .二、染织工艺二、染织工艺第四节第四节 宋代的工艺美术宋代的工艺美术北宋初期，铜镜继承唐风，但图文线条较粗。南宋以后宋镜有了创新，有着明显的时代特征。图图6-42 6-42 宋宋 锯齿纹挂镜锯齿纹挂镜 三、镜、漆工艺三、镜、漆工艺第四节第四节 宋代的工艺美术宋代的工艺美术雕漆技术，过去往往称为剔红或堆朱。涂朱漆在木胎上，至数十层，然后雕出所需的纹饰。也有以黑漆、黄漆、或各种色漆层层涂染的，然后雕镌出不同层次的不同色彩，此种方法又叫剔彩。图图6-43 6-43 宋代漆器宋代漆器思考题思考题1、简析宋代山水在中国山水画中的历史地位。2、简述五代山水画的分宗立派及其主要特征。3、为什么人们用“黄家富贵，徐熙野逸”来概括黄、徐二人的艺术风格？4、试论文人画的兴起及其历史意义。5、试述宋代的名窑特点及影响。Thank youThank you