书法艺术简史讲座.doc

讲座主题：书法艺术简史（一） 从时间上讲，习惯上把秦统一之前的上古时期称为先秦.这段时间，是汉字形成和古文字逐渐成熟的时期。书法的形成和发展中国书法与中国文字之间的关系是相辅相承的，书法依附于汉字，同时又促成了汉字的发展。汉字的起源与发展关于汉字起源的说法有很多，具有代表性的主要有：“结绳记事”、“八卦说” 、“仓颉造字说”。商代书法文字发展到比较成熟的阶段，今天所能见到的实物，最早要算是殷商时代的甲骨文。甲骨文甲骨文是指刻在龟甲和兽骨上的文字。这种文字一般是先用笔书写，然后用刀刻。由于甲骨的质地比较硬，上面的文字“笔划”痕迹，与同时期的金文相比较大都比较细。甲骨文的书法主要从刀刻的痕迹中获得。线条有直有曲,有圆有方；字行自左而右或自右而左，排列往往因龟甲形状而有所不同，错落自然。从文字上看，单字有5000多个，但可以识别的只有1000多个。金文金文的产生与甲骨文差不多同时，我们平时所说的金文，指的是铸造或刻凿在青铜器上的铭文，古代称铜为金，故而，金文又称钟鼎文。在商代早、中期，青铜器上多刻铸图腾族徽及图腾文字，到了殷商时期，青铜器上才铭文。开始时只有二三字，后来字数也逐渐多了起来。由于金文是刻铸在青铜器上的，所以它的“笔划”一般比甲骨文看起来更加浑厚、饱满，充满一种凸显的张力。春秋战国书法春秋战国时期，由于诸侯各国各自为政，文字书写无论从结构到外部形态都发生了很大变化。与此同时，书写材料不仅表现在青铜器上，还出现了刻石货币帛书简牍等文字形式。战国时期，文字的书写上还出现了古隶书的式样，从而证明了隶书由程邈所创造的传说是不可信的。秦汉时代的书法这是中国书法史上非常重要的时期，出现了文字的第一次统一；同时，文字史的两次大的变革也发生在这一时期。第一次文字统一许慎<说文解字·序>:”其后,诸侯力政,不统于王,恶礼乐之害己,而皆去其典籍,分为七国,田畴异亩,车涂异轨,律令异法,衣冠异制,言语异声,文字异形.秦始皇帝初兼天下,丞相李斯乃奏同之,罢其不与秦文合者.斯作<仓颉篇>,中车府令赵高作<爰历篇>,太史令胡毋敬作<博学篇>,皆取史籀大篆,或颇省该,所谓小篆者也.”两次文字变革一是汉字由大篆进入小篆时期，文字异形的不规矩现象得到改观，文字改革成为秦政府改革内容的一部分。二是汉字经历了由篆书到隶书的转变。宣布汉字从此告别古文字而进入今文字时代。篆书是以图画似的描摹和弧形线条来构筑汉字的，隶书以后。汉字的图画意味完全消失。使汉字完全成为一种书写和释读符号。秦代书法在秦代，有两种书体同时存在：一是小篆，二是隶书。小篆的用笔，讲究对称宛转，线条粗细均匀，结构一般上紧下松.字的构件比较严格，构件的位置和数量的多少比较固定。这时期的隶书并不像我们看到的东汉的碑刻隶书那样具有“蚕头雁尾”的表征，而是解散了篆书中的部分圆弧线条，使之变得平直,也可以说篆隶参半。这时期文字书写样式主要表现在石刻文字、度量衡铭文、简牍文字以及砖瓦铭文等方面。书法艺术简史（二）东汉书法东汉是中国书法史上产生“汉碑”的特定阶段。东汉碑刻文字，其书体已成为典型的、标准化的汉隶书。这时期的碑刻书法，具有较高的艺术水准，与“秦碑”、“魏碑”、“唐碑”等而视之。东汉时期，除了碑刻之外，还有简牍、货币、铜器铭文、刑徒砖铭等。这一时期，书体呈现出多样化局面，有篆体、隶书、章草、今草等，楷书逐渐形成。魏晋书法这是中国书法史上的转折时期，艺术的自觉在这一时期表现的更加明显。“士族”制度的盛行，使得有更多的上层人士无论从物质还是从精神上致力于书法的创作。这段时期内，不仅出现了大批的书法家，还呈现出以“世家”为特点的书法活动的群体现象。如当时的王、谢、卫、郗、庾等都是书法世家。隋唐书法书法发展到隋唐时代，楷书就进入到最后定型阶段。隋朝时间虽短，若没有隋朝的楷书艺术，就不可能出现唐代灿烂的唐代书法艺术。隋朝书法主要表现在碑刻上，艺术上承继北朝风格，很多唐代的书法家事实上在隋朝就已经很有影响了，如我们比较熟悉的书法大家欧阳询、虞世南等。唐代是继承隋朝书风，又进一步把北朝风格与南朝结合起来。在书体上，以楷书为主，楷书四大家中，有三位就是唐代人。其他书体诸如篆书、隶书、行书、草书等都表现出极高的艺术成就。由于唐代的帝王大都喜欢书法，使得书法艺术得以更为广泛的弘扬。宋代书法如果说唐代书法“尚法”的话，那么宋代书法就是“尚意”的特点。从政治上讲，五代十国的替代、更迭，使得这个时期的书法家无法像唐代那样气势恢弘。尽管这样，也出现了杨凝式、李煜等书法家。从文字发展的角度来说，宋代的书家不再有厘定汉字形体的任务，为此，书家必须从书法创作上走出一条艺术的路子。于是，他们往往追求书法创作上的任性、适己的情感世界，从而达到一种“无法而法”的精神境界。 南宋书法北宋灭亡后，宋徽宗之子康王赵构在南京（今河南商丘）称帝，是为南宋之始，后又迁都临安（今浙江杭州）。在南逃的过程中，皇室多年收藏的书画作品遭到重创。南宋书风笼罩在“苏、黄、米、蔡”这四大家的书风笼罩之下，书法活动一般是模仿和复古。在书体方面，行书书法占第一位，草书并不多见。篆书与隶书方面没有什么成就，我们可以这么认为：南宋书法是中国书法史上的低谷期，是唐、宋书法的退潮期。   元代书法元代书法在中国书法史上，上承魏晋南北朝、隋唐、两宋之艺术精英，无论是在临摹还是在创作上都呈现出新的艺术面貌，出现了如赵孟頫、鲜于枢、康里子山、邓文原等一批著名的书法家。假如没有元人书家的艺术创造和对前人的各体书法艺术的进一步拓展，那么明、清书法将会变得黯淡无光。   明代书法明初的书法风格主要是在明太祖、成祖时期所形成的“太阁体”，如“三宋”（宋克、宋广、宋璲）和陈璧为代表。明中期书家群主要集中在以苏州为中心的地区。书法风格带有浓郁的古典主义和开张狂放的浪漫主义色彩。一派是以文征明为代表；一派以祝允明为代表。这一时期，书法式样较多，有赞、跋、题、识等，还特别盛行诗轴、诗卷和册页，书法长卷也开始出现。明晚的书风与当时的文风相一致，当时文坛追求空疏文风，崇尚性灵通达，这时的书家又多是一些文学家，既写得一手好文章，同时写得一手好字。如董其昌、徐渭等。另一类则是长枪大戟，点画纵横如入无人之境的张瑞图、黄道周及后来降清的王铎等。