中国美术史1.pdf

第一章史前及先秦绘画.史前岩画、地画1、岩画的概念。2、岩画的区域分布及其特点。3、地画。岩画：是古代描绘或摩刻在崖壁石块上的图画，被称为是古代先民们记录在石头上形象的史书。大多数岩画分布在边疆少数民族地区，具有原始美术的特点和稚拙、率真的艺术魅力。画像石（破）：是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻。二.彩 陶（重点）P 9-P U K 新石器时代彩陶装饰艺术的题材、风格、形式法则与涵义；2、不同文化遗址具代表性的陶器彩绘作品。彩陶：指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化钵颜料绘制图案，烧成呈黑色或褐色，具有热烈明快的格调的陶器。它距今已有七千年的历史，是新石器时代艺术成就的集中体现1.半坡类型彩陶：西安半坡村,距今6000年左右，鱼纹、鹿纹、蛙纹，以鱼纹为主，圆底或平底盆，朴实厚重。人面鱼纹盆 鱼纹盆 鹿纹盆。2.庙底沟类型彩陶：河南陕县庙底沟距今5000年左右,二方连续，挺秀饱满，新颖稳重。大口小底曲腹盆3.马家窑类型彩陶：甘肃临洪马家窑,距 今 4500年左右，波纹、漩涡纹，千回百转往复无穷。旋纹尖底瓶 漩涡纹蓊4.半山类型彩陶：甘肃和政县半山遗址,距 今 4000年左右，线纹锯齿纹，装饰精致富丽，长颈小口宽肩大腹双耳罐5.马厂类型彩陶：青海民和县马厂遗址,距 今 4000年左右，直线，粗犷质朴2.作品题I.人面鱼纹盆：在圆形的盆内以对称的结构画出人面和鱼的形象，其人面是概括的绘画形象，在圆圆的脸庞I二 画着三角形的鼻子，修长的眉毛，眯成一线的双眼。头上戴着尖顶饰物，耳边画出双鱼，嘴里还衔着鱼，考古学者认为这种人面与半坡氏族的某种原始信仰有关，具体含义的解释有：图腾，企求捕鱼丰收，生殖繁盛的祝福等说法。2.舞蹈纹彩盆：新石器时代一幅重要的绘画性作品，氏青海大通县出土的 舞蹈纹彩盆，在陶盆内壁描绘着三幅相同五人一组，手拉着手的舞蹈画面，它不仅是彩陶图案装饰别具一格的创造。也是以具体生动的艺术形象反映原始社会生活的绘画作品，它反映了原始人在集体劳动的过程中创造了舞蹈艺术，表现了劳动之余的快乐或丰收之后的喜悦心情，是反映原始社会现实生活唯一最早的作品。3.鹳鱼石釜图：是画在陶缸上的彩画，从其构图意匠，艺术风格等方面来侃，是幅完整的绘画，这幅画是用棕褐色与白二色，简劲有力的线条画一用绳索缚扎直立的木杆石釜之前有长嘴鹳鸟叮一大鱼的形象，用粗略的线条和单纯的颜色表现了古朴而真实的形象，显示出一个生动而真实的画面。3.举例说明彩陶艺术和人类生活的关系？答：彩陶艺术的发展演变，是人类社会生产力状况，物质生活和精神生活的艺术体现，彩陶的装饰题材和纹样结构的来源，最后都只能从当时的社会生活、社会存在寻求解释，陶器的发明与农耕活动有密切的联系。由于原始农业和定居生活的需要而发明了陶器。“神农耕而作陶”的传说，把陶器的制作和作耕活动联系起来，就是反映了那一特定历史时期的真实情况。人面鱼纹盆，在圆形的盆内以对称的结构画出人面和鱼的形象，其人面是概括的绘画形象，在圆圆的脸庞上画着：角形的鼻子，修长的眉毛，眯成一线的双眼。头上戴着尖顶饰物，耳边画出双鱼，嘴里还衔着鱼，考古学者认为这种人面与半坡氏族的某种原始信仰有关，具体含义的解释有：图腾，企求捕鱼丰收，生殖繁盛的祝福等说法。饕餐纹：是青铜器上最具特色的装饰纹样。它是一些被夸张了的或者幻想中的动物头部的正面形象。这些变形了的、风格化了的、幻想的、可怖的动物形象，在静止状态中积聚着紧张的力，好象在瞬间就会迸发出凶野的咆哮，体现了“狞厉美”（李泽厚语）。仰韶文化彩陶：彩陶是新石器时代艺术成就的集中体现者。距今七千年到三千年的历史，几乎遍布全国各地。仰韶文化彩陶因首先发现于河南省港池县仰韶村而得名。河南、陕西等黄河中上游地区属于这一文化系统。据调查，发掘的遗址多达一千处。三.战国帛画、壁画与漆画1、帛 画（包括帛画的概念、特点及具体作品分析）；（重点）P29-P30帛画是画在丝织品“帛”上面的绘画，具有独立的绘画样式。湖南出土的战国时代的两幅帛画是人物龙凤帛画 和 人物御龙帛画 反映中国绘画艺术脱离工艺装饰独立发展的早期面貌。汉代帛画流行，很多壁画题材亦出现在绘于丝帛的画上，一些以丝帛为材料书写的论著也附有图画。西汉帛画：长沙马王堆 西汉帛画1972年在湖南长沙马王堆一号汉墓发掘得一件震惊中外得彩绘帛画，它是了解研究西汉绘画艺术得极为难得之遗物，人物龙凤帛画和 人物御龙帛画的主题是什么？有什么艺术特色？人物龙凤帛画是一幅现存最早的绘画之衣，是战国时期的楚帛画，它的主题表现一贵妇人乞祷以飞腾的龙凤引导她的灵魂登在，体现了楚国当时的奇异幻想和炽烈情感的图腾神化世界。此画主要采用黑线勾勒的表现手法，用色单纯、黑白块的对比、点线面的结合使形象有一定的重量感。人物御龙帛画是1973年在长沙子弹库楚墓出土，主题是升天，画面是楚国大夫屈原驾驭飞龙，它是以单线勾勒，设色平涂兼施渲梁，用笔应物象，象形体质地和运动而有粗细，刚柔等多种变化。2、文献记载中的壁画，壁画的功能和当时的社会意义；我国目前发现最早的壁画是（秦代），咸阳一号富殿山上的（流云纹及四方连续的几何纹壁画）残片，咸阳三号宫殿出土的（人物车马图壁画），是最早的壁画遗物。我国目前发现最早的壁画是（秦代）的（人物午:马图）。卜千秋墓 壁 画 升仙图是（西汉）时期的作品。洛阳老城西汉墓室壁画 二桃杀三士 鸿门宴河北望都墓室壁画和林格尔墓室壁画 升官图 车马出行图 乐舞百戏图 牧马图3、漆 画。第二章秦汉绘画战国秦汉时期有哪些重要的陶塑和铜雕作品？云 南 出 土 的 铜 雕 虎噬牛案，汉 代 代 表 作 有 长信宫灯 马踏飞燕（又名铜奔马）一.壁 画（宫 殿、墓 室）1、文献记载中的秦汉壁画；我 国 目 前 发 现 最 早 的 壁 画 是（秦 代）的（人物 车 马 图）。2、秦 代墓室壁画；兵马俑的艺术特点.这些兵马俑，阵列有序，军容严整，是“奋击百万，战车千乘”的秦王朝军的缩影，以宏伟浩大的气魄歌颂了秦始皇率军“横扫六合，威振四海”，统-中 国 的 业 绩，体现了泱泱大国和时代的勃发精神.兵马俑的塑造手法是非常写实的，将 士、战马与真马、真人相当,服饰、装束都很逼真，容貌神情各不相同.不同的容貌神情又是统一在全军威武雄壮的气势之中，无数自立静止的重复，给人以整齐一律之感，构成了秦俑丰富统一中有变 化、变化中有统一的美学特点.帝国的威力在艺匠的手下表现得无以复加.3、汉代墓室壁画：汉代壁画的内容、绘制手法。现存汉墓室壁画有：卜千秋墓壁画 升仙图是（西 汉）时期的作品。洛阳老城西汉墓室壁画 二桃杀三士 鸿门宴河北望都墓室壁画和林格尔墓室壁画 升官图 车马出行图 乐舞百戏图 牧马图 西汉帛画是 表 现（墓主人升仙的情景）。15.我国目前存在的最早工笔重彩壁画是（西汉帛画）。霍去病墓石刻的艺术特点.它是西汉纪念碑群雕具有划时代意义的典范,是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式，取得进一步发展的里程碑.这批石刻之所以具有巨大的感染力,除了作者环绕所纪念的英雄及其业绩,进行了精巧的设计与创作外，还在于它体现了汉代艺术特有的古拙美.雕刻手法采用“因材施雕”，即在无数的自然石料中选择，因石得形，顺势雕凿，在顽石中崛起活跃的生命.刀法简洁洗炼,造型朴拙粗放.在整体的团块结构中，采用浮雕和线刻表现细部，圆浑中透露明确的转折.给人的感觉不浮华、不繁琐、也不矫揉造作，浑朴深沉的思想，勃发豪放的精神蕴籍于单纯而自然的外形中，造成了艺术内在的惊心动魄的气势感和运动感.简述重要汉墓室壁画的内容和艺术特色：有洛阳西汉的千秋墓、洛阳八里台西汉墓、山西平陆枣园村、河北望都、内蒙古和林格尔墓.其中千秋墓最早。山东武化祠主以描写历史的故事人物宣传儒家教义为主。南阳以赵寨砖瓦石画像古墓为代表，取材有墓主人生前奢华的生活场面，奇禽异兽和神化传说、天文星象二.帛 画（重点）P521、长沙马王堆墓室帛画及其在当时礼仪之中的意义。简介长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现？.随葬品中的儿幅帛画，为我们考查西汉绘画艺术提供了极其珍贵的资料。帛画是画在丝织品“帛”上面的绘画，具有独立的绘画样式。迄今最早发现的帛画是湖南长沙发现的两幅战国时代 人物龙凤帛画和 人物御龙帛画，反映中国绘画艺术脱离工艺装饰独立发展的早期面貌。汉代帛画流行，很多壁画题材亦出现在绘于丝帛的画上，些以丝帛为材料书写的论著也附有图画。.马王堆汉墓出土帛画有一、三号墓的两件铭旌、.帛画呈 ”形，全长205厘米，上部宽92厘米，.，顶部边缘裹有竹棍，两端系丝带用以悬挂，出殡时在灵车前举扬，具有招魂及引导死者升仙的作用。号墓出土铭旌全图共分天上、人间、地下三部分。上段天上部分正中画人首蛇身的宇宙或生命的主宰之神（可能是传说中的女婿或烛龙），两侧有仙鹤唳鸣，一角画带有金乌的太阳及扶桑树，另一角画带有蟾蛛和玉兔的一弯新月，一女子飞奔月亮，可能为嫦娥奔月的神话故事；天宫的下端有天阙，两司阍守门，又有神豹护卫，充满了神异想象；中段人间部分画墓主人的形象，身材肥硕，衣着锦绣，神态庄重，前有人跪迎，后有侍女相随，极力渲染长沙国丞相夫人的尊贵身份，画中形象与墓中女尸对照甚为肖似，显示出汉代肖像画的水平；中段下部画厅堂，中设案摆列鼎壶羽觞，两旁有人对坐向死者致祭。下端地下部分画一裸体巨人手托大地，立于两条大鱼背上，可能是传说的人物为主要题材，马王堆帛画反映出中国古代工笔重彩绘画基本成熟的简介长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现。马王堆汉墓出土帛画有一、三号墓的两件铭旌、三号墓的车马仪仗图、导引图及长沙国南部地形图等。一号墓铭旌保存最为完好，出土时覆盖内棺之上。帛画呈“T”形，全长205厘米，上部宽92厘米，下部宽47.7厘米，向下四角缀有穗形飘带，顶部边缘裹有竹棍，两端系丝带用以悬挂，出殡时在灵车前举扬，具有招魂及引导死者升仙的作用。马王堆出土帛画表现灵魂升仙，在图绘的内容及形象塑造方面，马王堆帛画则丰富得多。号墓出土铭旌全图共分天上、人间、地下三部分。上段天上部分正中画人首蛇身的宇宙或生命的主宰之神（可能是传说中的女婿或烛龙），两侧有仙鹤唳鸣，-角画带有金乌的太阳及扶桑树，另一角画带有蟾蛛和玉兔的一弯新月，一女子飞奔月亮，可能为嫦娥奔月的神话故事；天宫的下端有天阙，两司阍守门，又有神豹护卫，充满了神异想象；中段人间部分画墓主人的形象，身材肥硕，衣着锦绣，神态庄重，前有人跪迎，后有侍女相随，极力渲染长沙国丞相夫人的尊贵身份，画中形象与墓中女尸对照甚为肖似，显示出汉代肖像画的水平；中段下部画厅堂，中设案摆列鼎壶羽觞，两旁有人对坐向死者致祭。下端地下部分画一裸体巨人手托大地，立于两条大鱼背上，可能是传说的大地之神。人物龙凤帛画和 人物御龙帛画的主题是什么？有什么艺术特色？人物龙凤帛画是一幅现存最早的绘画之衣，是战国时期的楚帛画，它的主题表现一贵妇人乞祷以飞腾的龙凤引导她的灵魂登在，体现了楚国当时的奇异幻想和炽烈情感的图腾神化世界。此画主要采用黑线勾勒的表现手法，用色单纯、黑白块的对比、点线面的结合使形象有一定的重量感。人物御龙帛画是1973年在长沙子弹库楚墓出土，主题是升天，画面是楚国大夫屈原驾驭飞龙，它是以单线勾勒，设色平涂兼施演梁，用笔应物象，象形体质地和运动而有粗细，刚柔等多种变化。人物龙凤帛画：这 是 1949年在湖南陈家大山楚墓中发现的我国现存最早的绘画之一（战国）。此画表现楚国贵族妇女祈祷飞腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙。此画主要采用黑线勾描的表现手法，线条运转有节奏韵律感，用色单纯。黑白块的对比，点、线、面的结合，使形象有一定的重量感而生意盎然。此画以墨线勾画，可以认为战国时期已经形成了中国线描人物的传统风格并达到较高水平。2,山东金雀山帛画。3、甘肃武威磨咀子墓室帛画三.秦汉画像石、画 像 砖（重点）P53-P581、画像石、画像砖的概念、产生、盛行；画像石（传）：是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻。汉代的画像石有：山东肥城孝堂山郭氏祠 大王车 战斗图嘉祥武氏祠 闵子蹇ji*n御车图 荆轲刺秦王 王陵母 泗水取鼎沂南画像石汉代画像砖作品有 戈射割禾图 乐舞百戏画像砖 西王母什么是画像石？什么是画像砖？它们主要表现了哪些题材内容？画像石是艺术家们以刀代笔，在坚硬的石面上创作了众多精美的图像，用以作为建筑构件，构筑和装饰墓室、石阙等。西汉晚期画像石以山东沂水鲍宅山凤凰刻石、山东汶上“路公食堂画像”为代表；新莽时期则以河南唐河冯君孺人画像石墓为代表。汉前期画像石的代表作品有山东长清孝堂山石祠和南武阳石阙画像石。东汉后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著名。其中的武梁祠的画像石最为精美，皆用减地平雕加阴线刻的技法雕成，多为历史故事及神仙、奇禽异兽，技法高超。作者善于抓取历史故事矛盾冲突的高超，并善于运用必要的景物以交代特定的环境，人物之间的呼应关系也处理得非常出色，如 荆轲刺秦王。出土于成都羊子山1号墓、现臧于重庆市博物馆的 出行、宴乐画像石为四川汉画像石的优秀代表作。画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件。秦汉至西汉初期，多用于装饰宫殿衙舍的阶基；西汉中期以后，主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的鼎盛时期。秦代的画像砖用模印和刻划两种方法制成，形状分大型空心砖和实心的扁方砖两类。西汉画像砖则以河南洛阳的出土品为代表，以简洁有力，形象生动传神著称。东汉的画像砖以河南、四川两省出土最多。艺术造诣最高的是四川成都带出土的东汉后期画像实心砖，画面次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表作有 弋射收获画像石专等。2、画像石的题材内容、雕凿方法；说明霍去病墓石雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义？强大的西汉王朝继承和发扬前代优秀艺术传统，大胆地吸收和借鉴外来艺术，从而使汉代的雕塑艺术取得了辉煌的成就。汉代雕塑作为中国封建社会前期强大王朝的艺术，以深沉雄大的气魄体现出充满自信和创造活力的时代精神。汉代雕塑在中国雕塑史上具有典范的意义。秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰。古代文献记载，汉代盛行大型石刻、金属雕刻作为宫殿、园囿等建筑布局的特定设置。目前可以见到的汉代雕塑作品多为陵墓雕塑，其中以西汉霍去病墓石雕群最为杰出。霍去病墓石雕群为汉代陵墓雕刻中最杰出的作品。霍去病（公元 前140年至公元前117年）是汉武帝时的名将，能征善战，曾六次率军抗击匈奴，夺得祁连山、焉支山及河西走廊，开辟通往西域的道路，取得安定北方边塞的决定性胜利。汉武帝对霍去病极为赏识，晋封为骤骑将军、冠军侯，可惜24岁英年便早早去世。为表彰霍去病的卓越功勋，特赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山，以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢。霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等，除马踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原来可能散置墓冢周围。将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。.霍去病墓石雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。这种避免早期雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量处理的方式，成为汉代艺术的一大特色。汉代雕塑有陕西兴平县 马踏匈奴 卧马 伏虎 人熊相斗，四川雅安 高颐墓前石兽，甘肃武威 铜奔马，四川汉墓出土的 说书俑，四川重读天回山出土的 陶马目前所存秦早期美术遗物 人物车马图 狩猎纹空心画像砖3、画像石、画像砖分布地区及不同地区风格特点。何谓画像石、画像砖？它们主要分布在哪些地区？举例分析其内容和艺术成就。画像石和画像砖是汉代具有特色的美术品，主要流行于东汉时代。砖石雕饰图像。画像石砌筑于墓室，也有一些画像石用于装饰地面的石碑、石阙、石祠堂。画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式，有的画像石运用多种技法雕刻。画像砖则是将图像模印在砖坯面烧制而成。画像砖石虽为跳刻制作，画面造型、构图等都具有绘画性。画像画主要发现山东西部和南部，江苏北部，河南南阳地区，陕西北部和山西西北部。画像砖主要集中四川地区。不同地区的画像石和画像砖所描绘的题材内容与墓室壁画大致相同，因地区不同有着鲜明的地方风格。山东画像石遗存最多，长清孝堂山石祠、嘉祥武氏祠石室、沂南及安丘汉墓画像石等均为著名的画像石遗迹。略谈对霍去病墓石雕的认识：（卧马、立马、跃马）又统称“马踏匈奴”具有巨大感染力，体现了汉代艺术的拙美，刀法简洁洗验、造型朴拙粗放，造成了艺术内在惊心动傀的气势和运动感，这批古雕是我国古代大型的纪念性雕塑的杰出创造。简述重要汉墓室壁画的内容和艺术特色：有洛阳西汉的千秋墓、洛阳八里台西汉墓、山西平陆枣园村、河北望都、内蒙古和林格尔墓，其中千秋墓最早。山东武化祠主以描写历史的故事人物宣传儒家教义为主。南阳以赵寨砖瓦石画像古墓为代表，取材有墓主人生前奢华的生活场面，奇禽异兽和神化传说、天文星象。略谈秦始皇陵兵马俑的艺术风格:是秦代著名陶俑，被喻为世界八大奇观之一，出土：整个布局以1 号坑为右军，2 号坑为左军，3号坑为军幕，构成了完整的军队编列体系。整个军队队列有序，军容严整，歌颂了秦始皇统一中国的业绩，体现了泱泱大国和时代的勃以精神，造型手法非常写实，军吏形象宜立静止地重复给人以整齐一律之感，构成了秦俑丰富统一中有变化，变化中有统一的美学特点。为什么汉代墓室艺术极为兴盛，墓室绘画表现主要题材内容是什么？主要是当代社会兴起的厚葬风气有关，当时汉武帝由推崇黄老思想而变为独尊儒术，尊崇儒家的伦理道德观念，提倡行孝，而行孝的主要菜式为厚葬，所以汉墓艺术为厚葬风气的结果。a.原始神化、神化世界、超时空的图示。b.历史故事、古圣先贤c.世俗生活、自然环境的描绘。第三章魏晋南北朝绘画（重点）P91-P95我国著名的四大石窟指的是敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈、洛阳龙门。魏晋南北朝时期出现了（云岗石窟）（龙门石窟）（敦煌莫高窟）三大石窟。莫高窟位于（出无）省（敦煌）县城东之四十里（鸣沙山）的断崖上，自符秦建元二年，公元（3 3 6）年，沙 门（乐售）开窟后，前后经历1 0 0 0 余年。莫高窟现存壁画（四万五千余平方米）。敦煌壁画与（雕塑）（建筑）结合为有机的整体。壁画按题材内容可分为（佛本生故事画）（佛传故事画）（经变故事画）（佛，菩萨像）（供养人）（装饰图案）莫高窟北朝时期的佛本生故事画有 广毗E 卜本牛图 萨陲那太子本牛图 须达那本牛图 鹿王本生图 得眼林故事图 狩猎图 五百强盗成佛图O7.北魏时期开凿得石窟遍及北方各地，其中最为著名的和重要者为（云岗石窟）（龙门石窟）（敦煌莫高窟）和（麦积山石窟），其次有（永靖炳灵寺石窟）（巩县石窟）（义县万佛峡）等，北齐时期开凿的有（南北响堂山石窟）和（天龙山石窟）。云岗石题位于（山里）省（大回）市。云岗石窟现存（5 3）个洞窟，最早开凿的一批石窟称为（昙曜五窟）。云岗石窟现存最大的佛像市在（第二十窟）。龙门石窟位于（色逋）省，（洛 阳）市二十五里的（龙门），又 名（伊阙）。龙门石窟刻有（帝后礼佛国）的洞窟市（宾阳中洞）。三国两晋南北朝时期美术发展的特点？答：（1）宗教美术（特别是佛教美术）随着宗教的传布而发展，呈现空前的高峰，出现了敦煌莫高窟，云岗石窟，龙门石窟，以及麦积山，炳灵寺规模宏伟的壁画和雕塑，以文学作品为内容的绘画行兴盛起来，山水画开始萌芽，绘画表现领域进一步扩大。（2）美术作品仍以工匠为主，各民族美术的交流使美术技法得到了丰富，士大夫阶级进入了绘画专业队伍。（3）美术表现技巧的进一步发展，多种绘画风格出现。（4）绘画领域中的评述和理论总结开始出现，顾恺之，谢赫在美术理论上的成就。1 0 .简介敦煌莫高窟？答：莫高窟位于敦煌城东南四十里之鸣沙山的断崖上，自符秦建元二年（公元3 6 6 年）沙门东傅开窟后，至唐时极盛，五代宋元继续开凿或改建，前后经历一千余年，至今仍保存从十六国后期至元代洞窟4 9 2 个，彩塑千余座，壁画四万五千余平方米，唐宋木构窟岩五座。1 1 .莫高窟北朝壁画特点？答：北朝战乱频繁，人民处于水深火热之中，各族人民起义浪潮此起彼伏，当时壁画描绘佛前生“舍己为众生”的故事，宣扬苦修，忍耐，逆来顺受，终成正果，以次来麻醉人民，达到维护封建统治的目的，尸毗p i 王本生，萨陲那太子本生，须达那本生皆通过荒诞故事宣扬不择对象的施舍一切而终成正果的思想，然而妻儿离散弱肉强食正是当时人民普遍之遭遇，本生图则以宗教的形式和消极的态度进行了颠倒的虚幻的反映。1 2 .简介云岗石窟？答：云岗石窟位于山西大同西郊约十五公里之五洲山的南崖，前临五洲山，现存洞窟5 3 个,共计佛龛一千一百多个，大小造像五万一千多躯，西区第十六至二十窟，世称“昙曜五窟，为云岗最早开凿的一批石窟。1 3 .云岗石窟造像的特点？答：主要造像为三世佛，本 尊（或坐或立）形体高大，占据窟内大部分空间，壁面大都遍雕千佛。14.研究佛教美术的意义？答：佛教美术的繁盛是这时期美术领域中的突出现象，美术的重大成就，在相当大的程度上表现为佛教美术的成就。研究佛教美术在我国古代传播演变的社会、阶级、思想根源，探讨佛教美术反映现实，表达思想的特点，我们要分析佛教美术所包含的封建、宗教、迷信的糟粕和民主性的精华，批判的给佛教美术以科学的总结，从中引出其固有的规律，吸取有益于我们社会主义事业发展的经验和教训。简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色，何为本生故事？莫高窟壁画据不同性质大体可分为：1）佛像画，是以佛为主题的说法图，供人们供养礼拜的形象；2）民族传统神话题材，如西王母、女蜗、伏羲等；3）装饰图案；4）故事画a.佛传故事b 因缘故事c 本生故事。本生故事是豆画中最主要的内容，是指释迦前生包括他做王子以前若干世的故事，其故事内容多是早就在民间流传的美丽寓言和传说。山水画的产生与早期山水画论二.著名画家及其作品魏晋南北朝时期的重要画家有（顾恺之、陆探微、张僧繇、曹不兴、卫协、张墨、曹仲达、谢赫、戴逵、肖绎yi、杨子华、宗炳）。魏晋南北朝时期有那些具有重要影响的画家？分别对其进行简要介绍。曹不兴、卫协、顾恺之、陆探微、张僧繇、宗炳、王微、谢赫。晋卫协师法曹不兴而青出于蓝胜于蓝。谢赫在画品中对其评价极高。卫协因技艺卓越被誉为“画圣”,他对东晋的绘画有直接而重要的影响。顾恺之是东晋时期最市:要的画家，他的出现标志着中国绘画艺术完全摆脱了汉代的稚拙水平而进入成熟阶段。文献记载顾恺之曾画过道释山水。刘宋时期的宗炳、王微是中国绘画史上最早以画山水知名的画家。谢赫的 画品 就是-部较为系统完整的绘画品评专著.北朝画家及绘画活动过去在画史上记载教少.蒋少游 杨子华.曹仲达,被誉为北齐最精工的画家.曹不兴是（吴）国画家，画屏风有（点墨成蝇）之说，善 画（佛像），画大象有（心敏手运，须臾立成）之说。曹不兴：三国时东吴著名画家，也是记载最早以佛画知名的画家。曹不兴所画的佛像，史称“曹家样”,衣纹皱褶如同贴在身上i样，故有“曹衣出水”之说。这个特点明显具有印度秣英罗式风范。曹不兴作品据 贞观公私画史记载，有 清溪侧坐赤龙盘赤龙图二卷，龙头样四卷等。1、卫协西晋卫协的绘画趋向（精细）和 注 意（风范气韵）的追求。卫协在绘画发展史上的意义？！答：卫协是西晋时期具有最高水平的画家,南 齐 谢 赫 在 画品录中说“占画皆略，至协始精即古代的画都很精略简率，到了卫协绘画开始精细，所以说卫协在绘画发展史上有划时代的影响。2、顾恺之“以形写神”P101P102、戴逵戴逵是与（顾恺之）同一时期的画家赫雕塑家，他是首创（中国是佛像）的雕塑家。戴逵把（脱胎漆器）的工艺技术运用于雕塑方面，创 造 了（夹经zhii）形象，克服了造型尺寸增大而重量加重的矛盾。顾恺之的作品 洛神赋图 女史箴图 列女仁智图 魏晋胜流画赞 论画 画云台山记。女史箴图：（隋朝临摹）根据西晋张华 女史箴分段绘画，宣扬宫廷妇女道德规范，但作品刻画了宫廷妇女的生活状况及精神面貌，线描优美流畅，具有春蚕吐丝的特色，表现了对用笔技巧和美感的追求。2.洛神赋图：（宋临摹）取材曹植的诗篇，描绘富有浪漫色彩的爱情悲剧，连环故事的构图和洛神含情脉脉若往若还的创造。顾恺之提出了表现人物性格特征和内在深度的新要求:传神。线描作为中国绘画的重要手段，在顾恺之笔下也有所创造发展。顾恺之的艺术思想、绘画题材艺术技巧对后来绘画艺术的发展有重大影响。顾恺之人物画传神的方法有:（!）特别注而眼神的刻画,提 出“传神写照，正在阿堵中（2）借助人物细节来传神,画 裴 楷，脸上加三毫。（3）用环境背景衬托表现人物性格,画谢幼舆，安置之丘壑中。（4）借助人物之间的关系巧妙处理人物情思,如 洛神赋图、顾恺之的人物画的创作特点答：顾恺之是东晋画家，理论家，他人物画的特点是：明确提出传神的重要性，把传神的得失作为绘画优劣的标准。顾恺之的绘画理论著作机器主要观点？答：顾恺之是东晋画家，理论家，其理论著作有 魏晋盛流画赞 论画 画云台山记等三篇著作。其中主要观点：（1）以形写神（2）悟 对 神 通（3）迁想妙得。都是针对人物画创作提出的，对后世有深远的影响顾恺之绘画创作特点及意义？1.答：顾恺之在技法上创高古游丝描，具有春蚕吐丝的特色，表现了对笔墨技巧的追求，而且他是理论著述作品最早的画家，在当时有很高的声誉，对后代颇有影响，代表着当时绘画达到的新高度，主 要 作 品 有 洛神赋图 女史箴图 列女仁智图。“迁想妙得”：西晋顾恺之的绘画理论主张。“迁想”指画家艺术构思过程中的想象活动，把主观情思“迁入”客观对象之中，取得艺术感受。“妙得”为其结果。即通过艺术家的情感活动，审美观照，使客观之神融合为“传神”的、完美的艺术形象。这是对绘画审美活动和艺术构思特点的最早的概括，成为中国绘画的一个重要的美学原则。试述顾恺之在中国绘画史上的地位。（I）克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。（2）明确提出了“传神”的重要性（3）加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。（4）揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。（5）在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。试述顾恺之的时代、生平、以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面贡献.顾恺之东晋人，出身世族家庭，它是个典型的士大夫画家，并有三绝 画绝、才绝、痴绝 之称.艺术表现在艺术创作和理论建树两方面.在艺术实践上，师承卫协,继承发展了卫协艺术风格，将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度，他用线紧劲连绵，线条运转优美流畅，富有节奏，如“春云浮空，流水行地”顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然，而非常注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和性格特征，使他的作品有一种精润而生动内在魅力.女史箴图 烈女仁智图 洛神赋图.顾恺之在绘画理论上的贡献,他在总结前人理论和艺术创作实践经验上建构的“传神写照”理论体系，有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值.画论 魏晋胜流画赞 画云台山记.顾恺之艺术理论和实践上的成就。（古代四大画家：顾恺之、张僧繇、陆探微、吴道子）顾恺之，字长康、小字虎头，继承发展了卫协精思巧密的艺术风格，把中国绘画的生要手段线描提高到一个新的高度，其在艺术上最大的成就在于塑造人物不单纯满足外表的肖似和姿态动作的生动、自然，而是提出了塑造人物形象的最高新要求：传神写照，并加以实践。在他看来，只要抓住眼神的刻画、四肢形体的准确与否对 传神 并无紧要，同时还注意如外貌、生理特征、人物环境、人与人之间的组合关系等对表现人物性格和神情的特征，形具而神生 传神必须先写形，写形是手段，传神是目的。在绘画过程中，艺 术 家（审美主体）必须通过客体的外在形体的描写而把握其内在的精神实质，做到，神仪在心 才能塑造出高于外在形体美的内在精神美的神象，才能达到传神的目的。（迁想：指画家艺术构思过程中的想像活动把主观情思 迁入 客对对象之中，掌握对象的精神状态和性格牲以及与外形的关系，取得世态感受。，妙得：为迁想的结果，即通过艺术家的情感活动、审美观照使客观之神与主观之神融合为，传神 的完美的艺术形象。）他还认为具有生命力和思想感情，处于变化运动中的对象为画家在形神的掌握上增加了难度，同时也留下了更多的想象的余地，因而易使画家 迁想妙得，此理论是对包括了人物、山水、动物在内的绘画审美活动和艺术构思特点的最早概括，成为中国绘画的一个重要审美原则，也是指导其自身艺术实践的准则。女史箴图 洛神赋图3、陆探微、张僧繇、萧绎.陆探微的人物画创（秀骨清相）的形象，他 是（五）世纪后最有影响的画家，善 画（宗教画）（名士肖像画）（风俗故事画），系（刘宋）时期的画家.陆探微的绘画特点？答：是刘宋时期的画家，善宗教画，名士肖像画，风俗故事画，创秀骨清相的瘦削型形象，是五世纪后最有影响的画家，被谢赫成为品画家。张僧繇yZo绘画用笔风格是（疏体线描），“笔才一二，象以应焉”，创佛教艺术中的（张家祥），吸收外来画法（南京一乘寺的凹凸花），活 跃 于（肖梁）时期。张僧繇的绘画特点？答：活跃于肖梁时期，有较高的写实能力（“画龙点睛，写王子像，对之如面”）的传说，在传统画法上吸收外来画法的南京乘寺的凹凸花，提炼概括的疏体线描“笔才一二，像以应焉“，创佛教艺术中的张家祥，为吴道子出现前影响最大的画家张僧繇：齐梁冠冕一代的大画家，也是我国古代的四大画家之一。他创造了独具风格的疏体画，对后世产生了积极深远的影响。4、曹仲达和杨子华曹仲达来自中亚曹国，是（北齐）时期的画家，善画梵像，宗教艺术中创（曹家祥），“其体稠叠而衣纹紧窄”被 称 为（曹衣出水）。什么是曹衣出水？答：曹仲达善画梵像，宗教艺术中创曹家祥，其体稠叠面而衣纹紧窄，被称为“曹衣山水”。5、谢赫“六法”P102谢 赫 是（南齐）前后的画家，著 有（画品录），谢赫提出绘画的作用是（明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可见）。六 法 是（气韵生动）（骨法用笔）（应物象形）（随类赋彩）（经营位置）（传模移写）.谢 赫 在 画品录中提出绘画的作用（明劝戒，著升沉，千载寥寥，披图可见）。画品录及其意义？答：画品录首先提出绘画的目的和六法，即绘画的政治功能是明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可见。把汉魏以来品评人物的风气应用于绘画评论，将曹不兴以来的二十七位画家分为六品，分别评述各家长短。画品录的六法和采用史实与理论相结合的体例，对古代美术史论著述有着巨大的影响。谢赫“六法”的内容及意义？答：六法，即：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传模移写。意义：六法的提出是古代长期绘画实践和理论探讨的具有总结意义的完整认识，在绘画发展史上有重要意义。谢 赫 画品是一部怎样的著作？“六法”的内容是什么？试述“六法”对于中国美术理论发展的重要意义？魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创立的重要时期，在此以前绘画评论只有零星片断，且往往依附在经史之中。东晋顾恺之的 论画和 南 朝宗炳 画山水序王 微 论画是现存较早的绘画理论著述。随着绘画实践的扩大利深入，需要对前人创作给予品评和总结，画家谢 赫 的 画品（古画品录）就是部较为系统完整的绘画品评专著。谢赫大致经历齐梁两朝，生卒年代已不可考。画品写于梁代，书中对魏晋以来27位画家进行评论。画品首先阐明了绘画的功能和艺术要求，即品评绘画的教育功能和艺术标准。作者继承秦汉以来重视绘画的教育感化作用的传统，明确提出绘画具有“明劝戒，著升沉，千古寂寥，披图可鉴”的政治作用，在此前提下列出品评画家优劣的六条标准“六法”，即：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋采，经营位置，传模移写。把生动地反映人物精神状态和性格特征，使作品具有强大感染力的“气韵生动”列为首要准则，其次为用笔及形、色、构图、临摹学习等绘画造形技巧。六法 的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义，对中国绘画理论的发展产生了重要影响。谢赫在对画家评论中有许多精辟的主张：强调画家深入生活观察和生动准确地表现对象，称赞“观察详审”，“人马分数，毫厘不失”，批评“纤细过度，翻更失真 的倾向；重视深刻表现人物的精神状态，赞许作品能“颇得壮气”，“颇得神气”，“极妙参神”；对只停留在外表琐碎“精谨”的描绘而“乏于生气”表示不满；反对“志守师法，更无新意”的保守作风，认为“述 而 不 作，非画所先”，只有“师心独见，鄙于综采”，“变古则今”，“动笔新奇”，才能“有过往哲”，促使绘画水平得到提高。六法论 的内容及意义是什么？（谢 赫）六法 论：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。气韵生动：实际是是对顾恺之 传 神论 的直接继承和发展。骨法用笔：内在的 风范韵度 集中表现为外在的容貌与骨相的一定法则，谓之骨法，通过用笔来捉取人物的骨相法则（刻画容 貌）进而揭示他的风神韵度。应物象形：即画家的观察认识方法，可以变形夸张但不能主观臆想。随类赋彩：任何客观对象都是以其自身特有的形体和色彩存在于客观世界中，画家必须根据具体对象对绘画作必要而正确的施色。经营位置：经营是指构图的设计方法，构图的关键在于人物位置关系。传移模写：摹写，一种重要的学习方法。第四章 隋 唐 五 代 绘 画 一.重 要 人 物 画 家 与 作 品（重 点）P104-P112初唐时期山水画的特点？答：在南北朝山水画萌芽的基础上，逐渐摆脱了技巧的稚拙状态，山水摆脱了人物画的附庸地 位，作为独立的对象出现在绘画里,并且在图绘深浅远近构图布势已经取得了一定的成就。杨惠之：唐代雕塑家。与吴道子同为唐开元年间人，两人初为画友并均师从张僧繇。后专攻雕 塑，“为天下第一”，时有“道子画，惠之塑，夺得僧繇神笔路”之 誉。杨惠之的作品当时几乎遍布中州一带，今天所见到的只有传为其所作的苏州保圣寺的罗汉塑像了。著 有 塑诀一 卷，可惜已散佚。张 瑛z*。善 用（秃 笔）画山水，或（手模绢素）。（唐）代 画 家（张瑛）提出古代创作中主客 观 相 结 合 的 至 理 名 言（外师造化，中得心源）。“外师造化，中得心源”：这是唐代画家张碟的绘画理论，它概括了艺术与现实的审美关系，为中国绘画奠定了基础。“师造化”须同时“得心源”，即有所思，有所寄意：“得心源”又是建立在师造化的基础上，二者协调，便会产生好的作品。重屏会棋图是（周文矩）的作品，内容是表现（南唐中主李景及其兄弟们的肖像），具有（行乐图）性质。高士图是（卫贤）的作品。描绘汉代（梁鸿）和（孟光）的作品。历代名画记是（唐）代（张彦远）的绘画史论著作。五代时期著名人物画家有（周文矩，顾闵中，王齐翰，高太冲，齐韩）。唐代的画马名家有（曹霸，韦无忝，陈闵，韩干，韦偃）.牧放图：（宋，李公麟摹）表现皇家牧场牧马的浩大场景，马官赶着拥挤的马群在丘陵中鱼贯出现。马匹在平川上散开自由自在的吃草、奔跑、嬉戏、翻滚，全描绘马匹一千余匹，奚官司二百余名，千变万态，有聚有散，有虚有实，构思非常巧妙。明皇幸蜀图：画安史之乱中唐玄宗逃奔四川，在迂回山路上攒幸的人马行列，用细笔勾出险峻山岭，随从行列隐现于山路上，而于近处小桥前突出的描绘心神恍惚的唐明皇，主题突出。14.五代时期山水画发展的概况？答：五代是山水画发展的重要时期，在唐代以水墨或青绿为主，在屏障上择写大山大水或松石的基础上，一些画家深入于大自然中，创造了真实生动的北方峻岭和秀丽的江南山川，前者以荆浩、关同为代表，后者首推董源巨然。荆浩出身于士大夫，唐宋战乱中在太行山隐居,善画北方地区的崇山峻岭，层峦叠嶂，代表作 匡庐图。荆浩的追随者关同所绘北方山水更加概括生动，“笔愈减而气愈壮，景愈少而意愈长”，代 表 作 山溪待渡图。董源善画草木丰茂的江南山水。代 表 作 潇湘图 夏山图 夏景山口待渡图 龙宿郊民图。董源的学生巨然“善为烟岚气象山川高旷之景”。代 表 作 万壑松风图 秋风问道图。15.五代时期花鸟画的特点？答：花鸟画在当代基础上适应宫廷贵族装饰殿堂的需要，在西蜀和南唐有着进一步的发展，出现了黄筌和徐熙两种风格，黄筌是西蜀宫廷画家，长期供职画院，作品多为应诏之作，表现题材是珍禽异花异草，在技法上用笔工整细腻，赋彩浓施，所为双钩填色法。线色相容，几乎不见墨迹，体现宫廷贵族趣味，被成为“黄家富贵，徐熙野意”，“不唯各言起志，盖以写目所习，得之手而应于心也”。由于作者反映的生活情趣和选取的题材不同出现了不同的