2023年青玉案凌波不过横塘路(三篇).docx

2023年青玉案凌波不过横塘路(三篇) 在日常学习、工作或生活中，大家总少不了接触作文或者范文吧，通过文章可以把我们那些零零散散的思想，聚集在一块。那么我们该如何写一篇较为完备的范文呢？下面是我帮大家整理的优质范文，仅供参考，大家一起来看看吧。 青玉案 凌波不过横塘路篇一 凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。 轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢庆？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会知道她的居处。 飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问闲情愁绪有几许？好象一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。 凌波：形容女子步态轻快。 芳尘去：指美人已去。 锦瑟华年：指美妙的青春时期。锦瑟：饰有彩纹的瑟。 月台：赏月的平台。花榭：花木环绕的房子。 琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。 蘅皋（héng go,横高）：长着香草的沼泽中的高地。 彩笔：比方有写作的才华。事见南朝江淹故事。 试问闲愁都几许：都几许，有多少。试问，一说“若问”。闲愁，一说“闲情”。 一川：遍地。 这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、明珠暗投的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新颖，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。 诗话载：“贺方回尝作青玉案词，有梅子黄时雨之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”可见这首词影响之大。 “凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”横塘，在苏州城外。龚明之中吴纪闻载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。”是作者隐居之所。凌波，出自曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆忙走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不行即的缺憾，作者绽开丰富的想象，推想那位奇妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽居处，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。 上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，覆盖了四周的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，据南史·江淹传：“（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：吾有笔在卿处多年，可以见还。淹乃探怀中得五色笔一以授之。”这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回青玉案词收四句云：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。其未句好处全在试问句呼起，及与上一川二句并用耳。”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和超群的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新颖，兼兴中有比，意味更长。”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。”都是赞美末句之妙。 贺铸一生沉抑下僚，明珠暗投，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最终以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄予。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者明珠暗投的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”唯恐也是一个重要缘由吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美妙情感的追求和可望而不行即的怅惘，亦无不行。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。? 青玉案 凌波不过横塘路篇二 青玉案 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。2 青玉案 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。3 青玉案：词牌名。汉张衡四愁诗：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。六十七字，前后片各五仄韵。亦有第五句不用韵者。 凌波：形容女子步态轻快。三国魏曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘。” 芳尘去：指美人已去。 锦瑟华年：指美妙的青春时期。锦瑟：饰有彩纹的瑟。唐李商隐锦瑟：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。” 月桥花院：一作“月台花榭”。月桥：像月亮似的小拱桥。花院：花木环绕的庭院。 琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。 飞：一作“碧”。冉冉：指云彩缓缓流淌。蘅皋（hénggo）：长着香草的沼泽中的高地。 彩笔：比方有写作的才华。南史江淹传：“（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：吾有笔在卿处多年，可以见还。淹乃探怀中得五色笔一以授之。”断肠句：伤感的诗句。 试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。都几许：总计为多少。 一川：遍地，一片。 梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。岁时广记卷一引东皋杂录：“后唐人诗云：楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。”34 你步履轻快却不愿来到横塘，照旧凝视目送你带走了芳香。你与谁相伴共度这美妙时间？月桥花屋朱门映着漂亮花窗，只有春风才知你生活的地方。 碧云飘飘的杜恒洲暮色茫茫，我用彩笔写下这难过的诗行。假如要问我的难过多深多长？就像那一川烟雨覆盖的青草，满城飞絮犹如梅子黄时的雨。5 这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写情深不断，相思难寄；下片写由情生愁，愁思纷纷。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新颖，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。 贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。可见这首词影响之大。 “凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”横塘，在苏州城外。龚明之中吴纪闻载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。”是作者隐居之所。凌波，出自曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆忙走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不行即的缺憾，作者绽开丰富的想象，推想那位奇妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽居处，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。 上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“飞云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，覆盖了四周的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，这里用以代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和超群的艺术表现力。清王闿运说：“一句一月，非一时也。”就是赞美末句之妙。 贺铸一生沉抑下僚，明珠暗投，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最终以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄予。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，正是作者明珠暗投的形象写照。从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”唯恐也是一个重要缘由。当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美妙情感的追求和可望而不行即的怅惘，亦无不行。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。235 青玉案 凌波不过横塘路篇三 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 宋代·贺铸青玉案·凌波不过横塘路 译文及注释 轻移莲步从横塘前匆忙走过，只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢庆？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着漂亮的琐窗。只有春天才会知道她的居处。 天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的悲伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无穷无尽。 青玉案：词牌名。汉张衡四愁诗：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。 凌波：形容女子步态轻快。 横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。 芳尘去：指美人已去。 锦瑟华年：指美妙的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。 月桥花院：一作“月台花榭”。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。 琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。 飞：一作“碧”。 冉冉：指云彩缓缓流淌。 蘅（héng）皋（go）：长着香草的沼泽中的高地。 彩笔：比方有写作的才华。 断肠句：伤感的诗句。 试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。 都几许：总计为多少。 一川：遍地，一片。 梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。 赏析 本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间到作。此词通过对暮春景色”描点，抒发作者到感到”“闲愁”。上片点路遇佳人而不知到往”怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、明珠暗投”感慨；下片点因思慕而引起”无限愁思，表现了幽居孤独积郁难抒之心情。全词虚点相思之情，实抒悒悒不得志”“闲愁”，立意新颖，想象丰富，历来广为传诵。 上片点偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见”惆怅之情。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”点美人走路”姿态，出自曹植洛神赋中”诗句“凌波微步，罗袜生尘”。只见她迈着轻快”步伐，姗姗地走过横塘”道路，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘之中追寻她”踪迹。“锦瑟大年谁与度”谓曰这锦绣年大可和谁共度？词人以反问”语气抒发了内心”怅惘之情。“月桥花院，琐窗朱户”四句，点”是词人想象美人”去处”情景，是在月下桥边花院里？还是在有花窗”朱门大户？但却无从知道，于是感叹一声：“只有春知处。”也许只有春风才知道她”住处。含蓄地抒发了对美人”思恋之情。 下片则承上片词意，点春日迟暮美人不来”闲愁。“飞云”一句，是说词人伫立良久，直到暮色”四合，覆盖了四周”景物，才蓦然醒觉。“彩笔”一句，转点自为相思悲苦，提笔点下柔肠寸断”诗句。也有人认为题点“断肠句”是美人，可备一说。接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许？”“试问”一句”好处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，到以才漫无目”，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻”形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列”比方将抽象”、难以捉摸”感情点得非常详细生动。这里”好处不仅是“梅子黄时雨”一句，因为词中”一问三叠答已组合成一个完整”、不行分割”意象，而且富于独创性。古人描点闲愁”名句许多，但这样奇妙地缘由博喻”，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻”修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人”艺术才大和超群”艺术表现力。 贺铸一生沉抑下僚，明珠暗投，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类”小官，最终以承仪郎致仕。将政治上”不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人”惯用手法。因此，结合贺铸”生平来看，这首诗也可能有到寄予。 贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士”象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔”美人清冷孤寂，不正是作者明珠暗投”形象点照吗？从这个意义上讲，这首词之到以受到历代文人”盛赞，“同病相怜”唯恐也是一个重要缘由吧！当然，径直把它看作一首情词，抒点”是对美妙情感”追求和可望而不行即”怅惘，亦无不行。无论从哪个角度来理解，这首词到表现”思想感情对于封建时代”人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力”关键到在。?