第六章 宋代美术课件.pptx
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1、第六章第六章 宋代美术宋代美术中外美术简史中外美术简史宋代绘画1第六章第六章 宋代美术宋代美术辽、金、西夏绘画2宋代建筑和雕塑3宋代建筑和雕塑4学习目标学习目标学习目标学习目标两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时期,这一时期绘画题材日益丰富、画科进一步完备、技法成熟,是古代绘画艺术的一个高峰。通过对本章的学习,使学生了解宋代这一时期各个绘画门类的艺术成就,重点了解各种艺术形式的代表人物及其主要作品,尤其是各门类绘画艺术的流派及其艺术风格。第一节第一节 宋代绘画宋代绘画(一)李成、范宽及其流派(一)李成、范宽及其流派李成(919-967年),字咸熙,长安人。宋初杰出的画家。读碑窠石图为设色绢本,着
2、力描绘的老树,表现出凝固静寂的精神氛围和严寒的季节,既表现出了人世沧桑,又表现出作者愤世嫉俗、高傲孤寂的品格,具有极高的艺术价值。一、北宋山水画一、北宋山水画图图6-1 6-1 宋宋 李成李成读碑窠石图读碑窠石图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画范宽(生卒不详)名中立,字仲立,华原(今陕西耀县)人,是北宋山水画中的另一位重要代表人物,溪山行旅图为绢本墨笔,作品描绘的是关中景色,整个画面气势雄伟,体现出北方山水画派坚凝雄强的特点。一、北宋山水画一、北宋山水画图图6-2 6-2 宋宋 范宽范宽溪山行旅图溪山行旅图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画图图6-3 6-3 宋宋 范宽范宽雪景寒林图雪景寒林图雪景寒
3、林图是范宽表现北方雪景的另一巨制。作品以三拼绢大立幅写北方冬日雪后的山林气象,全图布局严整有序,笔法苍劲,气势恢宏,创造了一片纯化境界,雪峰、寒林、水雾富有节奏变化,隐现的山寺,茫茫苍苍的山麓水边,蕴万千气象于静谧之中,是范宽“浩莽阔大,浑厚峻拔”风格的代表。第一节第一节 宋代绘画宋代绘画图图6-4 6-4 宋宋 郭熙郭熙早春图早春图郭熙,北宋时期著名山水画家和山水画理论家,郭熙出身布衣,少从道家之学,喜欢游历。早春图是郭熙的主要代表作描绘早春的山景,山涧轻雾弥漫,山里山外杂树密布,虽有嫩叶初萌,但大多是枯枝。第一节第一节 宋代绘画宋代绘画图图6-5 6-5 宋宋 董源董源江堤晚景图轴江堤晚景
4、图轴与北派李、范对峙的是五代以来董源笔下的一片江南景象。画鉴云:“董源得山水之神气,李成得体貌,范宽得骨法,故三家照耀古今,而为百代师法。”此三家对自然的理解各得其趣,风格各异第一节第一节 宋代绘画宋代绘画(二)文人山水画家及其作品(二)文人山水画家及其作品王诜,字晋卿,太原(今属山西)人,出身贵族,是北宋开国功臣王全斌的后代,兼写墨竹,学文同。亦工书,真、行、草、隶皆精。传世作品有渔村小雪图、烟江叠嶂图等。第一节第一节 宋代绘画宋代绘画米芾(10511108),初名黻,字元章,号鹿门居士、襄阳漫士、海岳最外史,至元祐六年(1091)开始用芾名,宋徽宗时为书画博士,后任礼部员外郎,因此世称“米
5、南宫”。米芾在绘画、书法上皆有成就,以山水画最为突出。擅画水墨山水,对江南的山水情有独钟。不取工细,多信笔为之,创“米家山”画法。第一节第一节 宋代绘画宋代绘画米友仁(1086-1165)米芾长子,世称“小米”。创造了“米家山水”的新画法。即完全以水墨画成,没有勾皴之笔,充分利用墨与水的相互渗透的模糊效果,表现烟雨迷濛的江南山水。图图6-6 6-6 宋宋 米友仁山水米友仁山水第一节第一节 宋代绘画宋代绘画(三)界画与青绿山水画家(三)界画与青绿山水画家郭忠恕(?977),五代宋初画家,河南洛阳人。工于篆籀书法,对文字学有专门的研究,著有汗简等书。在绘画方面,以长于界画楼台而闻于世,在界画的发展
6、中贡献很大。他画宫室建筑,既能对建筑物作精确表现甚至精确到可使人据以施工造屋;同时又有极大的艺术性,具有很高的审美价值。郭忠恕作品传世极少,仅有台北故宫博物院所藏雪霁江行图。第一节第一节 宋代绘画宋代绘画王希孟,徽宗时画院学生,擅画山水。所作千里江山图,画卷场面宏大,构图周密,用笔精细,色彩鲜艳图图6-6 6-6 宋宋 米友仁山水米友仁山水第一节第一节 宋代绘画宋代绘画李唐,字晞古,河阳(今河南孟县)人。万壑松风图纵188.7厘米,横139.8厘米,被公认为是衔集两宋画风精华为其大成的山水画杰作。画面气势磅礴,主峰布置在画幅中央,高低不齐的插云尖峰伴其左右。二、南宋山水画二、南宋山水画图图6-
7、8 6-8 宋宋 李唐李唐万壑松风图万壑松风图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画刘松年,钱塘(杭州)人,在工整方面更为突出,绘画风格显得精细秀润。现藏于故宫博物院的四景山水卷是刘松年山水画代表作,全图分四段描写了春、夏、秋、冬的景色。图图6-9 6-9 宋宋 刘松年刘松年四景山水四景山水卷局部卷局部第一节第一节 宋代绘画宋代绘画马远,字遥父,山西永济人。现藏于故宫博物院的踏歌图是其绘画风格的代表作品。画中远峰巨石林立,近前竹翠柳疏,生动而简洁地描绘了几个劳作的农民歌舞于垅上的情景。图图6-10 6-10 宋宋 马远马远踏歌图踏歌图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画夏圭,字禹玉,钱塘(杭州)人,画院待诏
8、。现藏台北故宫博物院的溪山清远图卷(见图6-11),构图上气势连绵,作者将巨石远山、丛林茂树及楼观村庄等布置得疏密有致,笔法简括而坚挺峭秀,墨色苍润,将烟雨迷濛的江南景色,描绘得诗意浓厚,秀丽清幽。第一节第一节 宋代绘画宋代绘画图图6-11 6-11 宋宋 夏圭夏圭溪山清远图溪山清远图卷卷第一节第一节 宋代绘画宋代绘画(一)院体花鸟画(一)院体花鸟画崔白,字子西,濠梁(今安徽凤阳)人,宋神宗熙宁初年为画院艺学、工花,竹,翎毛,尤擅表现野趣横生的残荷凫雁而驰名。他的传世名作双喜图描绘凉风秋树,山鹊聒噪,衰草离乱,野兔惊恐。三、宋代花鸟画三、宋代花鸟画图图6-12 6-12 宋宋 崔白崔白双喜图双
9、喜图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画赵佶(1082-1135),即宋徽宗,为帝时不能励精图治,崇奉道教,惟穷土木,导致国家政治腐败,民不聊生。但他酷爱艺术,重视绘画,并极有造诣。图图6-13 6-13 宋宋 赵佶赵佶芙蓉锦鸡图芙蓉锦鸡图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画(二)文人花鸟画(二)文人花鸟画文同(1018-1079),字与可。他的墨竹图画一斜垂竹枝,青枝嫩叶,欣欣向荣,枝繁叶茂,生机盎然,竹枝之上,芒刺如针,新叶如裁,浓淡迭加,疏密得体,竹节含蓄,撇叶劲挺,折转向背,各具姿态,千枝万叶,无一弱笔。图图6-14 6-14 宋宋 文同文同墨竹图墨竹图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画苏轼(1036
10、-1101),字子瞻,号东坡居士,眉山人。古木怪石图为其仅存作品。此画看上去草率随意,只是约略示意而已,但其发墨果断、清晰,毫不滞涩。皴擦破,浓淡干湿,技法全面。图图6-15 6-15 宋宋 苏轼苏轼 古木怪石图古木怪石图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画杨无咎(1097-1169)四梅图和雪梅图为其代表作。传杨无咎为画梅曾在园中植梅树,时时观察,写照,得出“交枝而花繁累累,分梢而萼蕊疏疏”的理论。他的四 梅图表现梅花欲开、未开、盛开、将残的四种状态。图图6-16 6-16 宋宋 杨无咎杨无咎四梅图四梅图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画法常,号牧谿,四川人。虽然他的水墨花鸟画并未得到一致认可,但他豪
11、放纵逸的风格,独辟蹊径的创造,开辟了花鸟画的新天地。他的传世作品猿图充分体现了其明净虚和,形简而意足的画风。图图6-176-17宋宋 法常法常猿图猿图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画武宗元初名宗道,字总之。其学吴道子画佛道鬼神,得行云流水之笔法。传朝元仙仗图为武宗元一壁画粉本小样,写东华,南极帝君率众朝谨的行列。三、宋代人物画三、宋代人物画图图6-18 6-18 宋宋 武宗元武宗元朝元仙仗图朝元仙仗图第一节第一节 宋代绘画宋代绘画李公麟(1049-1106),字伯时,是个博采众长,多有创造,成就突出,影响深远的画家。五马图是他的重要作品,写西域进贡的名马:凤头骢、锦膊骢,好头赤,满川花和夜照白。
12、图图6-19 6-19 宋宋 李公麟李公麟 五马图五马图局部局部第一节第一节 宋代绘画宋代绘画张择端(1085-1145),字正道,又字文友。清明上河图原为进贡宋徽宗的贡品,绢本淡色。场面宏阔,气势雄伟,是宋代社会一部形象化的百科全书。图图6-20 6-20 宋宋 张择端张择端 清明上河图清明上河图局部局部第一节第一节 宋代绘画宋代绘画清明上河图大体可分为三个段落,首段从恬静的郊外延伸到汴河的码头,通过田野、树木、村落,点出了特定的清明时节。图图6-20 6-20 宋宋 张择端张择端 清明上河图清明上河图局部局部第一节第一节 宋代绘画宋代绘画风俗画和节令画至南宋时期更为活跃,比如楼钥的反映劳作
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