传承传统文化抢救濒危剧种-以山东大弦子戏三位一体保护和传承模式为例.pdf
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1、传承传统文化抢救濒危剧种传承传统文化抢救濒危剧种以山东大弦子戏“三位一体”保护和传承模以山东大弦子戏“三位一体”保护和传承模式为例式为例“齐鲁文化传承传播工程”之菏泽大弦子戏项目由山东省艺术研究院、菏泽市文广新局共同承担,山东省艺术研究院派出剧目主创、科研、纪录片摄制等专业团队与菏泽市地方戏曲传承研究院展开全方位合作,使用跨剧种“依团代传”方法,形成了理论研究、剧目创作、纪录片拍摄三位一体的保护与传承模式,使大弦子戏得以重新登上舞台。这种模式为研究地方戏曲濒危剧种的保护与传承提供了一个范本,也为其他濒危剧种提供了可资借鉴的模板。一一 戏曲保护和传承陷入困境戏曲保护和传承陷入困境戏曲是一种历史悠
2、久的综合舞台艺术样式,也是中国传统文化的重要组成部分。中国戏剧自宋元形成,走过了千年的历程,在中国广袤的大地上形成了三百多个剧种,各剧种在表演、音乐、剧目、唱腔等方面,具有鲜明而独特的艺术风格,包含着丰富而厚重的文化内涵。正如傅瑾先生所言:“地方戏剧种不仅是一种戏剧艺术活动,同时更是地方音乐、舞蹈以及民风民俗的载体,蕴含着异常丰富的地方文化与艺术内涵,是一个融精神追求与物质生活于一体的民俗文化宝藏,堪称我国传统文化艺术的宝贵财富,其中蕴含着丰富的文化信息,以特殊的方式折射出我们这个古老民族千年来凝聚于其中的思想、情感、伦理道德与价值观念,是一笔珍贵且不可再生的文化遗产。”1但是,随着时代的发展
3、和社会的变迁,出于文化环境和政治方面的种种原因,有 2/3 左右的剧种正面临衰亡或已经衰亡。据不完全统计,1983 年中国共有地方剧种 374 个,但是到2012 年,这一数字已锐减到 286 个,平均每年有 3 个剧种消失。已知有记录的山东地方剧种有近 40 种之多,目前尚有专业剧团的仅剩 14 个剧种,70%的剧种已经消失这些珍贵且不可再生的民族文化资源,正在以我们难以想象的速度迅速流失。在众多的濒危剧种中,绝大部分剧种是地方性的,往往只在一两个县的小范围内流行,很多剧种仅存一个专业院团,被称为“天下第一团”,但这并不是一个令人骄傲的称呼,反而预示了剧种生存的巨大隐忧。还有很多剧种已经没有
4、专业院团,消失于舞台多年,只剩下零星老艺人还延续着艺术的火种。若再不加以保护和抢救,很多珍贵的文化遗产就面临灭绝的命运,抢救和保护濒危剧种的工作已经刻不容缓。作为非物质文化遗产的传统戏剧(戏曲)目前的生存状况可分为三类:第一类是流布区域较广、剧团较多、总体生存状况较好的;第二类是流布区域较小、剧团较少(有的一直剧团较少,有的是剧团逐渐减少)、亟须认真保护的;第三类是虽然剧种还存在,但已没有专业剧团(包括国营剧团和民间职业剧团)了,就是说真正处于濒危状态了,对这类剧种必须抓紧抢救。目前,山东省存留的地方戏剧种 24 个,其中有专业艺术院团的地方戏剧种 14 个,已经列入国家级或省级非物质文化遗产
5、名录但没有专业剧团的剧种还有大弦子戏、鹧鸪戏、蓝关戏、周姑戏、一勾勾、东路梆子、王皮戏、皮影戏、木偶戏、蛤蟆嗡等 10 个剧种,菏泽境内的大弦子戏就是其中之一。二二 大弦子戏“三位一体”保护和传承模式大弦子戏“三位一体”保护和传承模式(一)“依团代传”,复排传统剧目(一)“依团代传”,复排传统剧目2008 年 6 月,大弦子戏被列入第一批国家级非物质文化遗产扩展名录。同时,对于它的抢救性保护工作也被提上了日程。由于长期没有专业剧团和演员,挖掘整理的音乐唱腔以及传承人(老艺人)身上的技艺找不到合适的人员学习继承,面临“有剧种无剧团,有技艺无人传”的传承困境,随着传承人年龄的增长,抢救性保护工作迫
6、在眉睫。因此,菏泽市地方戏曲传承研究院创新观念,独辟蹊径地提出了跨剧种“依团代传”模式:从现有剧团挑选青年演员组成“加强营”,师从老艺人对濒危剧种进行学习研究,最终实现“薪尽火传”效应。随着“依团代传”保护模式的持续推进,研究院决定复排一出大弦子戏传统经典剧目,使大弦子戏以完整的剧目形式重新登上舞台。作为一门综合性的舞台艺术,戏曲的活力表现为舞台上的反复搬演。拥有多少出能够呈现在舞台上的代表性剧目和经典剧目,是判断一个剧种水平和生命力的重要标准。因此,对剧种的保护,仅仅有抢救保存珍贵资料、保护传承人、开展传习活动等内容,是远远不够的。剧目的保护也非常关键。复排大弦子戏两架山,不仅仅是抢救恢复了
7、一部大戏,更为重要的是由此培养了一批大弦子戏的年轻演员,恢复了一批曲牌和唱腔,让大弦子戏复活为可以进行大型演出的剧种。这对于一个地方剧种的保护和传承的作用尤为重要。复排工作不满足于一般性地恢复和再现,还基于将此剧做成艺术精品的目标,细节上精益求精,舞美、服装和化妆都很精致,唱腔和表演则很传统,这使此戏十分好看、耐看。两架山不仅成为保护非物质文化遗产的一个有力成果,还贡献了一部质量上佳的戏曲剧目,对于我国当前的非物质文化遗产保护工作具有十分重要的意义。(二)借力科研团队,形成“三位一体”保护和传承模式(二)借力科研团队,形成“三位一体”保护和传承模式由于菏泽当地专业技术人才匮乏,编剧、导演、音乐
8、、舞美等工作仅靠当地的资源难以完成,急切需要各方面的支持。因此,山东省艺术研究院发挥省直院所的人才优势,派出学术科研、剧目主创、纪录片摄制等专业团队与菏泽市地方戏曲传承研究院展开全方位合作,一起开展大弦子戏剧种的抢救性保护工作。经过近一年的努力,工程的首个重点课题菏泽大弦子项目圆满完成并形成了国内首开先河的理论研究、剧目创作、纪录片拍摄“三位一体”的科研成果大弦子戏成果集。成果集由大弦子戏传统剧目两架山、纪录片扯不断的大弦子、调研报告地方戏曲濒危剧种的保护与传承模式研究大弦子戏在山东的重生之路三部分组成,科研课题为主体,剧目复排与纪录片的拍摄为两翼。大弦子戏传统经典剧目两架山首创省直艺术科研机
9、构与地方戏曲院团联合对濒危地方戏曲剧种进行保护的新模式。复排的大弦子传统经典剧目两架山以一个崭新的面貌重新出现在了山东的戏曲舞台上,使人们能从舞台上直观感受到这一古老濒危剧种的艺术魅力,引起了山东及全国戏曲界的广泛关注。两架山的复排不仅仅是一出传统老戏的复活,更是一个剧种在齐鲁大地的一次重生。大型纪录片扯不断的大弦子是山东首部以地方戏曲为切入点的大型文化纪录片。该片将当代电视表现手法和学术理论相结合,以纪实、访谈、情景再现和动画等手段,展示地方戏曲的历史形成、繁盛和衰落;以山东省艺术研究院科研人员抢救濒危戏曲剧种为切入点,记录了科研人员和基层文艺工作者在挖掘、复排大弦子戏传统经典剧目两架山中所
10、付出的艰辛努力,以及生活在这片文化沃土上的人们对地方戏曲的喜爱和痴迷。调研报告地方戏曲濒危剧种的保护与传承模式研究大弦子戏在山东的重生之路首次对地方戏曲濒危剧种的保护与传承模式进行系统研究并加以理论化。该调研报告以详尽的调查研究作为学术支撑,考察还原菏泽市大弦子戏“依团代传”运作模式并加以理论化。这一创新保护传承模式理论的提出,对其他濒危剧种的保护与传承工作具有极强的示范意义,也为省级艺术科研机构理论联系实际、学术服务社会提供了成功范例。大弦子戏在山东的重生是濒危剧种的保护与传承工作的成功范例,其“依团代传”的创新保护传承模式,对濒危剧种的保护与传承工作具有极强的示范意义;省级艺术科研机构理论
11、联系实际、学术服务社会,积极参与艺术创作与生产,为学术科研部门参与艺术实践提供了范例;文化主管部门、科研院所、艺术团体和电视媒体联合开展地方戏曲濒危剧种的保护工作,探索了一条保护传承传统文化的新路径。三三 关于濒危剧种保护和传承问题的若干思考关于濒危剧种保护和传承问题的若干思考同大弦子戏的命运相似,目前全国有不少流布范围较小、剧团数量少的稀有剧种面临传承困境。这些剧种陷入濒危境地,一方面是因为社会环境变化,多元文化娱乐方式的冲击造成了戏曲受众的锐减和戏曲市场的萎缩;另一方面,剧种与观众之间的联系逐渐被割裂,也是一个不可忽略的因素。大弦子戏在菏泽的重生之路不仅为我们提供了一个抢救和保护濒危剧种的
12、创新保护模式“依团代传”,同时也引发了我们对于濒危剧种保护和传承问题的一些思考。(一)确定亟须抢救和保护的濒危剧种中国目前亟须抢救和保护的濒危剧种有很多,各剧种的情况又千差万别,并非对所有剧种都有条件马上实施抢救性保护,也并非所有的剧种都适合使用“依团代传”的保护模式。正如傅瑾先生所说:“在大量的濒危剧种里,除了像昆曲这样曾经盛极一时的大剧种外,数量最多的是地方性的、往往只在一两个县的小范围内流行的小剧种。现实地看,我们要清醒地认识到,事实上我们没有可能也没有必要将所有剧种纳入保护与抢救的范围内。保护与抢救需要分门别类。中国戏剧有 300 多个剧种,除了 6080 个生存状况较好、尚无失传之忧
13、的大剧种外,其他剧种普遍状况不佳,现实与前景的差异很大。我并不认为余下的所有剧种都有保护和抢救的可能性与必要性。”那么,确定一个濒危剧种是否亟须抢救与保护,可以有以下三个选择标准。(1)该剧种具有悠久的历史传统和丰富的文化内涵。大弦子戏吸收了唐代大曲、元杂剧曲牌、明清俗曲小令等元素,形成了三百多支曲牌,其中“既有古朴高雅的古典大曲,又有通俗易懂的俗曲小令;既有雄浑激越的青阳腔,又有清新宜人的罗罗腔;既有起伏跌宕的沟沟腔,又有婉约华丽的昆山腔和优雅缠绵的石牌腔”。南词北调,包罗万千,具有很高的音乐价值和艺术价值。一个剧种在长期的历史流变过程中,保存和积累了最重要也最丰富的历史文化内涵,这样的剧种
14、具有抢救和保护的价值和意义。(2)该剧种已经濒临消亡,无论是优胜劣汰的自然选择,还是政治运动的牺牲品,总之,靠它自己的力量已经不可能继续维持下去,若再不加以抢救和保护,短时间内就会面临彻底消失的命运。尤其是那些只剩下一两个剧团的剧种更需要抢救,因为这类剧种的生命力最脆弱,完全可能因为这一两个剧团遭遇偶然性的挫折而消亡。而已经没有了剧团、只剩下零星老艺人的剧种,情况则更为紧急,“人在艺在,人亡艺亡”,若再不抓紧抢救和保护,随着时间的推移,剧种的彻底消亡是必然的结果。(3)像大弦子戏一样,该剧种还存在抢救、恢复的可能。也就是该剧种必须还有一两个剧团或者部分老艺人、部分唱腔唱段、保留剧目,尚能演出或
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