中国近代文学史(19页).doc
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1、-中国近代文学史-第 19 页中国近代文学史以新民为目的.以启蒙为手段。其弊端是笔无藏锋,其主流是以树人为根本目的.以救国为直接目的。二.中国近代文学兴起的原因.1.文学发展的必然趋势.2.外来文学的刺激.由其是西方文学的影响。3.思想革命的影响.1.政治上,由君主专制到民主自由.2.经济上,由闭关锁国到西学为用3.思想上,由中学为体到中西交融。其中,忧患是中国近代社会的母题。四.近代文学的分期:以文学自身的变化为标准。中国近代文学的发展可分几个时期?分期的原则是什么?按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则,我们把近代文学的发展分为四个时期,即中国近代文学的发轫期:1840年鸦片战
2、争后十九世纪七十年代;中国近代文学的发展期:十九世纪七十年代1894年甲午战争;中国近代文学的繁荣期:1894年甲午战争1911年辛亥革命;中国近代文学的低潮期和中国新文学的萌芽:1911年辛亥革命1919年五四运动。2近代文学的多样性特点表现在哪些方面?中国近代文学的多样性特点,包括文学题材的多样性和文学体裁的多样性两个方面。在题材上,从空间范围来说,有海外题材,涉及到外国的历史、现实、自然科学以及异国风光、民俗人情等,如外国游记、外国人物传记、抒发外海观感的诗作、反映外国历史和现实变革的史诗等;也有国内题材;国内的各次重大历史事件、各种社会生活、各种人物形象,都成为近代文学的描写对象。从内
3、容范围来说,还出现了古代文学中所没有的许多的新题材,如反帝题材、华侨题材、资产阶级维新运动题材、资产阶级革命运动题材、外国现代生活题材等。在文学体裁上,也是多种多样。在传统体裁的基础上,增加了不少新体裁,如新派诗,白话诗、译诗;新文体散文、白话散文;长、短篇白话小说、翻译小说;京剧、话剧等。第一章 近代诗词概况:基本上延续着传统的古典诗词的创作模式,但随着内忧外患的加剧,局庙堂之高的闲谈,处江湖之远的悠然被具有时代特征的新事物的冲击。诗词面临着一种新的转折。近代文学的开山鼻祖-龚自珍思想内容:反映社会危机,他清醒的看到盛世之下隐藏的危机。并对此感到极端的悲愤,怀着慷慨悲愤的情怀将社会腐败揭露,
4、如永史呼吁社会改革,迫求一种朦胧的理想,尤其是对人才观的强调,他在诗词中向往着湖光山色乃至梦境仙境.和佛教的清净,但更歌颂了英雄豪侠和那些具有改革精神的理想人物。己亥杂诗表现一种个人壮志难酬的悲愤,抒写自身遭遇,表现出时代的先掘者的忧郁孤独.如夜坐围绕社会政治来抒发感情,既富有概括力,又富有形象性。浓郁的诗情接近唐诗,表意以陈述为主接近宋诗。深切庄子和离骚的影响,既有庄子的奇特的艺术形象,又有屈原离骚瑰丽的文采,香草美人式的比喻。融庄子离骚为一炉,并以独特的灵丽之气贯穿其中,豪迈纵横,极富力度,将古典浪漫主义推向了一个新阶段。艺术与语言丰富多样,“龚自珍”诗的语言柔合了文人的才华,学者的给养,
5、英雄的抱负,仙侠的气度。形成自己独特的风格,同时他能熟练的驾御古典诗的各种体裁。其诗非汉魏风骨,也非唐音宋调,也是真正的清诗。宋诗派汉学的影响在创作上崇尚三元即开元.元和.元佑.时期的大家。即以杜甫.苏轼.韩愈.黄庭坚为宗.主张独创性.在题材上以歌咏山水酬唱为主,他们成为后来同光体的先驱。1.概况,资产阶级改良派,革命派走上历史舞台,他们用文学宣传其唯心思想和革命主张。改变了中国古代文学的框架和走向.并成为五四新文学运动的先驱。其中,在诗坛上发起冲击的是诗界革命运动和“新诗派”的文学。黄遵宪是诗界革命的主要代表。改良派:黄遵宪康有为-“更搜欧亚造新声”邱逢甲-“诗界革命一钜子”谭嗣同革命派:南
6、社诗人,以诗歌干涉时政,代表有柳亚子,苏曼殊.章太炎.鉴湖女侠秋瑾.同光体:1.是指同治、光绪年间“诗人不专宋盛唐者”的一个诗歌流派。因兴起于清末同治、光绪年间,故名。该诗派继承了宋诗派的文学主张,标举“开元”、“元和”、“元祐”的“三元”之说,并崇尚以学问考据入诗,强调人格修养与诗文成家的关系,“合学人、诗人之诗二而一之”.但也常走向生僻.陈衍的石遗室诗话是这一诗派诗学的理论的专著。清末四大词人:王鹏运,祝周颐,郑文焯,朱孝臧。操南音不忘本南社诗学思想是南社文学思想的主要方面,其诗学思想大多接受了“诗界革命”的主张,新的斗争形势和时代需求,将诗歌革新推向前进。主要内容有:1在文学与政治的关系
7、上,更强调文学的现实性和战斗性。2在文学与时代的关系上,南社诗人更注重创作的时代精神,强调诗歌应因时而变。3在文学反映的对象上,他们在维新派所强调的“启民智”的基础上,突出诗歌的民众性,公开号召诗歌要面各“下等社会”,面向“贩夫走卒”。4在文学的表现形式上,提出要敢于突破传统形式的束缚,创作具“噌吰镗鞳,足以惊天地泣鬼神”风格的诗(充满阳刚,雄浑)。黄遵宪与诗界革命近代诗歌领域的一次革新运动,它是与资产阶级改良主义相对,谭嗣同,夏曾佑等是这一运动的先驱,他们较早尝试写作新诗,喜欢引用西方的宗教典故,和科学的政治新名词以标新立异.但也不免走向怪僻的歧路。梁启超正式提出诗界革命的旗号,要求“以旧风
8、格含新意境。”做到新意境,新语句.旧风格融为一体.为诗界革命奠定了理论基础。而黄遵宪则是诗界革命的主将和旗帜,诗界革命实践的成绩是创作了一批“新诗”,这些诗在内容上以表现新事物,新境界,新思想为主要特色。既有呼吁就之图存以诗写史的现实作用,又有反映国际风云;海外风情的篇章。大大拓展了诗歌的歌材范围,同时也力图在意境和理论方面突破传统规范,以新名词入诗,探索通俗路径。形式活泼自由,表现出解放诗体的理论和要求。黄遵宪诗歌值得重视的几点:1.黄遵宪诗歌表现了甲午战争前后40年的历史变化.代表作逢将军歌度辽将军歌2.鼓吹维新变法.3.描写世界各地风土人情.多写新生活新事物.表现社会变化.古人有之物.未
9、辟之境。黄遵宪艺术特色:1.黄遵宪有一种前瞻追求的浪漫豪情.但多为宏篇巨帜.2.在形式上不受传统格律的束缚.各体皆攻.体现出一种气势.尤擅长于五七言古体.吸取古人以文入诗的写法.为求以单行之神韵.排偶之体.使诗体伸缩自如.为近代诗体的解放迈出了重要的一步.我手写吾口表现古人未有之物,未辟之境。黄遵宪的诗融入新理想,引入了旧风格.表现一种过度时代特征.从而为诗界革命开创了新道路.近代前代散文概述开创经世散文的是龚自珍病梅馆记桐城派姚门四大弟子:梅曾亮.后期散文分三派:1.新文体派.是梁启超创造的新的散文样式.是我国散文由文音到白话的过度.其主要特点是在内容上以欧西文思来创造新意境.出现大量新名词
10、和新知识.在句法上平易畅达.文白相间.在章法上往往是信笔直抒.在结构上逻辑缜密条理清晰.在风格上笔端含情.尤其擅长于运用比喻和排比的手法.使文章具有不可遏制的煽动性和影响力.这是对传统古文的一次有力的冲击.代表:康有为。谭嗣同.梁启超.1.近代文学的分期原则,是按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则的。2.人心思变,要求“以变应变”成为近代中国人的心理特征之一。3.“经世致用”之学,标志着传统文化中重视致用的传统在近代文化中得以恢复和发扬。4.近代文化精神对文学的影响,首先表现在文学进化思想的确立。5.黄遵宪是近代最先明确提出言文合一主张的人。1864年,他在杂感中就谈到我手写吾口
11、。6.在近代的文学通俗化运动中,影响最大的的当推裘廷梁,他在1897年发表于苏报的著名论文论白话为维新之本中。旗帜鲜明地提出“崇白活而废文言“的口号。7.鸦片战争之前,爱国主义诗人有:龚自珍、魏源、张维屏、张际亮、朱琦、林昌彝。8.早期的康有为的诗歌有过虎门、感事、出都留别诸公等。9.散文创作方面,70年代的维新派作品有王韬的弢园文录外编、薛福成的筹洋刍议、郑观应的盛世危言、陈炽的庸书、马建忠的适可斋纪言纪行、黎庶昌的西洋杂志。10.1895年1897年,间,谭嗣同、夏曾佑、梁启超提倡“新学之诗”,开始创作新诗。“诗界革命”的口号,强调改革后的新诗要有、“新意境、新语句和古人这风格”(夏威夷游
12、记12.康有为与梁启超创办中外纪闻、强学报、时务报,撰写大量宣传维新主张的散文。13.梁启超在变法失败后,提出“新民说”,这是梁启超维新变化的思想核心,也是维新派的思想核心。14.梁启超在夏威夷游记中提出“诗界革命”的同时,就提出“文界革命”。1902年,又发表了论小说与群治之关系。02年在日本东京创办了我国第一个小说刊物新小说。16.清末文学革新运动的倡导者康有为、梁启超、黄遵宪、谭嗣同等代表了一批向西方寻求真理的先进中国人。17.在文学与现实的关系上,从文学的“经世致用”,到教育民众,“开通民智”,再到“启民生之闷机”“道人生之诚理”的演变,预示着文学与现实的审美关系,朝着更高层次,即向着
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