秦汉文学.ppt
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1、秦汉文学,秦汉文学绪论,本章共分四节: 第一节:汉代作家群体的生成 第二节:汉代文学的基本态势 第三节:汉代文学与经学的双向互动 第四节:汉代文学样式的嬗变及分期,第一节 汉代作家群体的生成,作家群体的生成:即出现了一批专门从事文学活动的文人群体。这里主要指以司马相如为代表的一批辞赋作家。他们仅仅凭藉文学才能而得到官职,并以文学写作为自己的主要事业。这一现象,是先秦时期所未曾有过的,而在此后的中国文学史上则成了惯例和常态。 汉代作家群体的生成是一个动态的过程,是多方面因素共同作用的结果:,汉代解读辞赋的社会风尚; 以文才取士的用人制度; 汉代诸侯王、天子、外戚对文人的招纳任用; 乐府、东观、鸿
2、都门学的设立; 游宦风气的兴盛。,其中最主要的是第三点。西汉初,战国时代养士的风习还残留在人们的意识中,那些诸侯王像战国诸侯一样,喜欢在自己的宫廷中收罗人士;那些士人也像战国游士一样,投靠在诸侯、王公的门下,以自己的一技之长为之服务,作为谋生的手段。,但时代已经发生了根本的变化,西汉时的诸侯王已经不具有战国诸侯的独立地位,也不愿或不敢以“富国强兵”为号召,因此,他们宫廷中士人的任务,也不能像战国时代那样,以外交、军事等活动为君主谋取霸权。他们只能从纵横之士向宫廷文人转化,主要以文学活动为君王提供精神享受,同时在政治上提供一些建议、批评。,他们之所以被赏识,完全是因为文学的关系。完全可以说,在武
3、帝的宫廷中,形成了中国文学史上最早的真正意义上的文人群体。大致到东汉以后,文人的活动不再局限于宫廷;开始出现在社会中活动。他们以作品表达自己的思想感情,而不再是取悦于君主的文人。,第二节 汉代文学的基本态势,汉代文学总的态势是呈现出多元化的发展趋势,在此基础上汉代文学的基本态势表现为: 一、具有一种能够包括宇宙、总揽天人、贯通古今的艺术追求 二、汉代文学作品中贯穿着一种自强不息、积极向上的精神,保持着激扬高昂的格调,三、对机遇与命运的感慨 四、在批判与赞颂的轮回中发展 五、在从浪漫到现实的大趋势中演进 六、在民间创作与文人创作的互相渗透中展现繁荣,第三节 汉代文学与经学的双向互动,汉代是一个经
4、学昌明的时代,宗经是贯穿两汉始终的社会风气。因而汉代文学与经学彼此渗透双向互动,呈现出独特的风貌: 一、作家群体中的经师儒士 二、经学影响下的文风(铺张扬厉、浪漫) 三、传经与文学的模拟和繁简演进 四、经学理念影响文学思潮,第四节 汉代文学样式的嬗革与分期,一、汉代文学样式的嬗革: 1.赋体兴盛。赋是汉代文学的主流,它是介于诗歌和散文之间、韵散兼行的一种新文体。 2.楚辞类作品的演进。汉代的楚辞作品在内容和形式上大多是摹拟屈原离骚、九章而作。楚辞体作品和新体赋形成了大体明确的分工。在发展过程中,楚辞类作品逐渐与新体赋合流,总称为辞赋,楚辞类作品称为骚体赋,有时也以赋命名。,3.叙事散文有较大发
5、展。在叙事散文方面,司马迁的史记创立了纪传体史书的新式样。班固的汉书继承史记的体例,并且使之更加完善。吴越春秋进一步强化史传作品的文学性,是历史小说的滥觞。东汉时期大量出现的碑文,是品核人物风气推动下走向成熟的新文体。东汉马第伯封禅仪记,可视为现存最早的较为完整的游记。 4. 汉诗的发展。汉代产生了新的诗歌样式五言诗,叙事诗孔雀东南飞,古诗十九首是五言抒情诗的典范。并且,七言诗在汉代也开始孕育 。,二、汉代文学的分期: 汉代文学的发展,大体可划分为四个时期: 1、自高祖至景帝,是汉代文学的初创期,代表作家是贾谊和枚乘; 2、从武帝至宣帝,是两汉文学的全盛期,新体赋定型成熟,史传文学史记写成,代
6、表作家有司马相如、司马迁等;,3、由元帝到东汉和帝,是两汉文学的中兴期,辞赋创作出现第二次高潮,汉书写成,代表作家有扬雄、班固; 4、从安帝到灵帝是汉代文学的转变期,抒情短赋出现,五言古诗成熟,代表作家有张衡及一批无名诗人。,第一章 秦及西汉散文,主要内容,第一节 吕氏春秋 第二节 李斯的散文 第三节 贾谊的政论文 第四节 淮南子及西汉中期其他散文 第五节 刘向及西汉后期其他散文,第一节 吕氏春秋,一、吕不韦其人 二、吕氏春秋的成书时间 三、吕氏春秋的成书过程 四、吕氏春秋的编写体例 五、吕氏春秋的思想价值 六、吕氏春秋的文学价值 七、课外阅读察今,第二节 李斯的散文,一、李斯其人 (?前20
7、8),战国末期楚国上蔡人,官长史、客卿、廷尉、丞相。 李斯工书 李斯是秦代唯一可称为作家的人物。 “由现存者而言,秦之文章,李斯一人而已。”(鲁迅汉文学史纲要) 政论文、奏议文、刻石文。,二、谏逐客书,书,上书,古代臣子向帝王陈述意见的一种公文文体。亲朋间往来的信件亦称为“书”。为加以区别,前者一般称为“上书”或“奏书”,属公牍文的“奏疏”;后者单称“书”或“书札”、“书简”、“书牍”。汉代,后者脱离公牍性质,基本成为个人交流思想感情的工具。如报任安书、陈政事疏、论贵粟疏。,写作背景,史记李斯列传载: 李斯拜为秦客卿。适值韩人郑国来作间谍,被秦发觉,秦宗室大臣皆言秦王曰:“诸侯人来事秦者,大抵
8、为其主游间于秦耳,请一切逐客。”李斯也在此列,乃上此书。历叙客的有功于秦,力陈逐客之失。,内容简析,第1段:开宗明义,提出“逐客为过”的论点。 第2段:列举“客之功”,说明“逐客为过”。 第3段 :联系秦王的所好所乐,说明“逐客为过”。 第4段 :从古今正反两方面,说明逐客的错误和严重后果。,写作特点,其一,正反论述,说理透辟。 其二,是气势奔放,极富文采。 其三,善用比喻,生动形象。 清代李兆洛视此文为“骈体初祖”,并收入骈体文抄一书之中。 鲁迅先生汉文学史纲要:“法家大抵少文采,惟李斯奏议,尚有华词。”,三、李斯与秦代的刻石文,峄yi山刻石文、泰山刻石文、琅琊台刻石文、之罘fu刻石文、东观
9、刻石文、碣石刻石文、会稽刻石文。 秦代刻石文堪称碑铭之祖,对汉魏及以后的碑铭的写作具有深远影响。到唐宋时期已由应用文转变为更具文学色彩的传记文。,琅琊台刻石,一,泰山刻石一,泰山刻石二,“臣去疾臣请矣臣”七字完整,“斯昧死”三字残。,汉代政论散文的发展概况,汉代的政论散文,以西汉初年最为发达。此时的政论散文,能关注现实中的重大问题,内容上表现出很强的现实性和针对性,艺术风格上颇有战国纵横家的气息,议论风发,畅所欲言,抑扬开闔,雄辩恣肆,善用比喻和排偶句,极富文采。,汉代政论散文的发展概况,从武帝到东汉中期的政论散文衰落,成就不高,内容上由越世高谈转为本经立义,在风格上向深广宏富,醇厚典重方面发
10、展。,汉代政论散文的发展概况,东汉后期的政论散文,内容多指陈时弊,抒写政见,感情激愤,但较少文采,文学性不及西汉初年。,第三节 贾谊的政论文,英年早逝的才子贾谊,一、贾谊的生平和思想: 1、生平 :(前200前168),洛阳人,汉初著名的年轻的政治家、思想家和文学家。少年博学,被文帝召为博士。后被外放为长沙王太傅,后又作梁怀王太傅。最终忧郁而死。年仅33岁。,李商隐贾生 “宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。”,2、贾谊的思想,发展了先秦的民本思想;“农本思想”:以农为本,增加积贮,抑制富商大贾。,二、贾谊的散文,第一类:专题政论文。他的政论散文代表了汉初政论散文的
11、最高成就。代表作是过秦论三篇。 第二类:针对具体问题而写的疏牍文。代表作是陈政事疏、论积贮疏。 第三类:杂论,陈政事疏,又名治安策,文中批驳了“天下已安已治”的观点,提出了一系列的政治主张。,臣窃惟事势,可为痛哭者一,可为流涕者二,可为长太息者六,若其他背理而伤道者,难遍以疏举。进言者皆曰天下已安已治矣,臣独以为未也。曰安且治者,非愚则谀,皆非事实知治乱之体者也。夫抱火厝之积薪之下而寝其上,火未及燃,因谓之安,方今之势,何以异此!,论积贮疏,主旨是劝谏汉文帝要重视农业生产。说明了积贮的重要性,指出了百姓“背本而趋末”与“公私之积犹可哀痛”的事实,提出了“趋民而归之农,皆著于本”的主张。,三、过
12、秦论讲析,过秦论分上、中、下三篇,最早见于史记秦始皇本纪。 上篇,总论秦得天下的形势,以及迅速灭亡的主因,得出秦亡于“仁义不施,攻守之势异”的结论; 中篇,分析秦在统一后没有正确的政策,以及二世未能改正错误,得出“牧民之道,务在安之”的结论;,下篇,指陈子婴(秦三世)不才、君臣离德、士民不附,得出“本末并失,故不能长”的结论。 开创了中国古代散文中“史论”体裁的先河。,过秦论(上)写作特色,1、叙议结合 2、铺垫对比鲜明 3、多用排比、对偶、比喻、夸饰,语言极富文采,感情充沛,行文气势磅礴。 “西汉鸿文”(汉文学史纲要),四、晁错的散文,(一)晁错其人 晁错(前200?前154),颖川人。汉初
13、的一位学者,也是个积极的政治改革家。曾学习申不害、商鞅的法家学说。号称“智囊”。提出“削藩”的建议,引起“七国之乱”。后被“腰斩”处死。,(二)晁错的文章,其文章多为奏疏,长于议论,切中时弊,颇有改革精神。他的文风朴实浑厚,逻辑性强,但缺少文采。 贤良文学对策、言兵事疏、守边备塞疏、论贵粟疏,(三)论贵粟疏,论贵粟疏这个题目为后人所加。 论贵粟疏是晁错继贾谊论积贮疏稍后写下的名作。这一奏疏大约上于汉文帝十一年(前169)。主要是针对西汉前期经济薄弱、粮食不足现象,分析了务农贵粟的重要意义。,论贵粟疏内容简析,(一)通过古今对比说明当今蓄积不足的原因,强调君主只有“务民于农桑”才能巩固统治。中心
14、是讲要重农。 (二)将明君之世与当今之世对比,说明农夫贫贱的原因是君王劝农不力,提出“贵五谷而贱金玉”与要重农抑商的观点。中心是讲要贵粟。 (三)正面提出贵粟的建议,主张“以粟为赏罚”来加强国防。,写作特色,论点明确,层次清晰,说理透彻。 正反对照论述,说服力强。 语言严谨,朴实无华,简明精炼,句与句之间的逻辑关系严密。 以论贵粟疏为代表的晁错的散文,朴实有余,文采不足,但较为实用,比不上贾谊文章的文采焕发。,贾谊和晁错是西汉初期的文章大家,鲁迅称他们的文章为“西汉鸿文”,说他们“沾溉后人,其泽甚远”(汉文学史纲要)。,第四节 淮南子及西汉中期其他散文,一、刘安与淮南子,内篇论道,有21篇,十
15、几万字,今存;外篇杂说,有33篇,今已失传。 书名原为淮南鸿烈,自刘向校定后,称淮南。隋书经籍志始题作淮南子。 班固汉书艺文志将其列入“杂家”。但实际上它是以道家的思想为主体。,作为一部理论著作,它并不是抽象地去论道,而是紧密联系现实,因此具有较强的文学性。主要表现在两个方面: 一是多用神话、传说、历史、故事来说理,文风新奇瑰丽。 二是行文多铺叙张扬,语言重修饰整饬。 文中排比、对偶句比比皆是。它与陆贾、贾谊等人的文章一样,对后世骈体文的产生起了重要的影响作用。,其他书信体散文,邹阳的上书谏吴王与狱中上梁王书 董仲舒的贤良对策、春秋繁露 司马相如的难蜀父老、谏猎疏、喻巴蜀檄 司马迁的报任少卿书
16、 杨恽的报孙会宗书,第五节 刘向及西汉后期的其他散文,一、刘向的散文 (一)刘向其人 (二)刘向的列女传、新序与说苑 二、西汉后期其他散文 桓宽的盐铁论,是西汉后期政论散文的代表作 。 扬雄 的太玄、 解难、法言、解嘲。,一、刘向的散文,(一)刘向其人 刘向(前77前6),原名更生,成帝时更为向,字子政,沛人。是西汉后期重要的经学家、目录学家、散文家,一生有著作多种。 列女传、新序与说苑 谏营昌陵疏,他在中国古代典籍整理与目录学方面做出了贡献 ,他的七略别录是我国最早的分类目录学著作。 其子刘歆xin编成七略。,(二)刘向的列女传、新序与说苑,杂举前代群书轶闻琐事编录而成的三本历史故事集,是汉
17、代记事散文的代表作。 三本书中所列举的故事有不少极具文学色彩,以其强烈的故事性与戏剧性而为人们所喜闻乐道。 列女传中的“洁妇秋胡”、新序中的“叶公好龙”等。,这三本故事集,文笔朴实简洁,叙事写人生动形象,上承韩非子的内、外储说、说林之体,下开六朝世说新语类小说之先河。,二、西汉后期其他散文,桓宽的盐铁论,是西汉后期政论散文的代表作 。 扬雄 的太玄、 解难、法言、解嘲。,【精读作品篇目】,李斯的谏逐客书 贾谊的过秦论(上) 晁错的 论贵粟疏 ,【阅读作品篇目】,贾谊的过秦论(中、下)、论积贮疏 邹阳的狱中上梁王书 杨恽的报孙会宗书,第二章 西汉辞赋,参考书,1、 龚克昌汉赋研究山东文艺出版社1
18、990年修订版 2、 瞿蜕园 汉魏六朝赋选 中华书局1964年版 3、 曹道衡汉魏六朝辞赋 上海古籍出版社1989年版 4、马积高赋史 上海古籍出版社1987年版,第一节 汉赋的起源、发展及演变,一、汉赋的渊源,赋是介于诗歌和散文之间的一种特殊文体。 汉赋的文体来源是多方面的。 “赋”的本意是铺陈直叙。 文心雕龙诠赋 “赋者,铺也,铺采摛文,体物写志也。” 朱熹诗集传 “赋者,敷陈其事而直言之者也。”,文心雕龙诠赋 “赋也者,受命于诗人,拓宇于楚辞也。” 赋是由诗经和楚辞发展而来的。 纵横家的散文,如战国策,所使用的铺排手法也是其来源之一。 赋作为一种文体,是由宋玉和荀子首创的。,高唐赋、神女
19、赋、登徒子好色赋、风赋(宋玉) 礼、知、云、蚕、箴(荀子) 汉代文学最具有代表性的样式,堪称“一代之文学”。,二、汉赋的发展,汉赋的发展过程,大致经历了形成、兴盛、衰微三个阶段。 根据时代和赋的体式,汉赋又可以分为骚体赋、散体大赋、抒情小赋三类。,汉赋的形成期主要是骚体赋。如贾谊的吊屈原赋、鵩鸟赋和淮南小山的招隐士。枚乘创作的七发,标志着汉代散体大赋的正式形成。司马相如子虚赋,也是汉代散体大赋的名作。,汉赋的兴盛期主要是散体大赋。司马相如、扬雄、班固、张衡,被誉为汉赋四大家。班固的两都赋开创了京都赋的范例,张衡摹拟班固的两都赋作二京赋。,汉赋的衰落期,也是汉赋的转变期。抒情小赋兴起。张衡的归田
20、赋首开抒情小赋的先河。其后有蔡邕、赵壹等人。,第二节 贾谊、枚乘与西汉初期的赋,一、西汉初期赋体创作概况,陆贾是汉代作赋的第一人 贾谊与梁苑作家群体的出现标志着汉代文学创作迎来了新的生机。 梁苑(梁园、兔苑、菟苑)作家群体的领袖是梁孝王刘武,给汉初文学以巨大推动。,西汉初期的赋体创作, 基本上是骚体赋。贾谊是骚体赋的代表作家。 在创作骚体赋的同时,也孕育并最终形成了汉代的新体赋(散体大赋)。代表作家是枚乘。,二、贾谊的骚体赋,以吊屈原赋、鵩鸟赋为代表,(一)吊屈原赋,这篇赋可分为三部分。 第一部分,前序,旨在说明写作本赋的意图。 第二部分,本体,旨在说明屈原悲剧的社会原因。 第三部分,讯辞,旨
21、在说明屈原悲剧的自身原因。,骚体写成的抒情赋,篇幅短小,用简洁清丽的语言抒写出悲愤哀伤的感情。 “词清而理哀”(刘勰文心雕龙哀吊)。 形式上,有“讯”辞,通篇用带有“兮”字的语句;手法上,运用了大量的比喻。 第二部分多用排比,第三部分多用反问与感叹。,(二)鵩fu鸟赋,“贾生为长沙王太傅,三年,有鸮xiao入贾生舍,止于坐隅。楚人命鸮曰服。贾生既自谪居长沙,长沙卑湿,自以为寿不得长,伤悼之,乃为赋以自广。” “读鵩鸟赋,同死生,轻去就,又爽然自是失矣。” 主旨在于说明生死去就难以预虑,也不必深究。表现出鲜明的道家倾向。,鵩鸟赋,这是一篇用骚体写成的哲理赋。 以赋明理,为贾谊所首创。 宋代苏轼的
22、前赤壁赋 采用了问答体的形式 ,与后来的汉赋较接近,其他赋体作品,淮南小山招隐士 班婕妤自悼赋 刘向九叹 王逸九思 九体,二、枚乘的创作,(一)枚乘其人 枚乘(?前140),字叔,淮阴人。吴王图谋叛汉,他写了谏吴王书,劝阻无效。公元前154年,吴、楚七国起兵叛乱,他又写了重谏吴王书,又无效。投梁孝王门下,成为梁苑作家群体的杰出代表。今传七发、梁王菟园赋、忘忧馆柳赋。,(二)枚乘的七发,1、七发的写作意图 “七窍所发”而“戒膏粱之子”说。刘勰文心雕龙杂文:“盖七窍所发,发乎嗜欲,始邪末正,所以戒膏粱之子。” “说七事”而“谏梁孝王”说。李善文选注:“七发者,说七事以启发太子也。”“乘事梁孝王,恐
23、孝王反,故作七发以谏之。”,2、七发的思想内容,七发是一篇明显的讽谏性作品。假托楚太子有病,吴客前去问询,用7件事来启发楚太子,实际是用7种方案给楚太子治病。,3、七发的写作特征,第一,铺陈夸张,体物细致。 第二,虚拟人物,问答结构。 第三,韵散结合,辞藻华美。 第四,劝百讽一,归之于正。,【劝百讽一】,出自西汉末年辞赋家扬雄的哲学著作法言。“劝”,鼓励、提倡之意;“讽”,讽谏。“劝百讽一”说二者在赋中比例的悬殊,这是扬雄对汉大赋的批评。,4、七发的影响,七发奠定了新体赋的形成,促进了汉赋的发展。 张衡七辩、曹植七启、王粲七释、左思七讽 “七体”,第三节,司马相如、东方朔与西汉中期的赋,散体大
24、赋的特点,规模上,篇幅较长,结构宏大; 手法内容上,极度地铺张扬厉,用夸张的手法,富丽的词藻,侧重铺叙描写京都、宫苑、宫殿、山川等壮丽事物,以及诸侯、帝王的政治、军事、射猎等生活; 主旨上,既美且刺,客观上却形成了“劝百讽一”的效果; 行文结构上大多采用主客问答方式,一般由序、正文、结尾三部分构成。 用韵和语言上,韵散相间,以四、六言为主,一、司马相如的生平及文学历程,初入仕途,以赀为郎 文君当垆,相如涤器 梁孝王宾客时作子虚赋 上林赋 千金之赋长门赋(宫怨),李白白头吟(节选) “锦水东北流,波荡双鸳鸯。雄巢汉宫树,雌弄秦草芳。宁同万死碎绮翼,不忍云间两分张。此时阿娇正娇妒,独坐长门愁日暮。
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