(2.3.9)--意大利新现实主义电影声音的纪实美...点分析——以《偷自行车的人.pdf
![资源得分’ title=](/images/score_1.gif)
![资源得分’ title=](/images/score_1.gif)
![资源得分’ title=](/images/score_1.gif)
![资源得分’ title=](/images/score_1.gif)
![资源得分’ title=](/images/score_05.gif)
《(2.3.9)--意大利新现实主义电影声音的纪实美...点分析——以《偷自行车的人.pdf》由会员分享,可在线阅读,更多相关《(2.3.9)--意大利新现实主义电影声音的纪实美...点分析——以《偷自行车的人.pdf(3页珍藏版)》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。
1、声屏世界2021/3上SHENGPINGSHIJIE文艺直通车视听艺苑意大利新现实主义电影声音的纪实美学特点分析以偷自行车的人为例摘要:偷自行车的人诞生于意大利新现实主义电影巅峰时期。影片采用加入环境音、使用画外音、画面与音乐配合、以乐乐衬哀情、对白内容生活化、音效结合对白等多种纪实方式记录日常生活中的声音,增强观众的临场感、代入感,提升了影片的写实性,在视听方面展现出新现实主义所倡导的真实性在电影艺术中的美学价值。这种用声音的纪实美学来表现新现实主义的手法,由于其创新性和普适性,也被中国新一代导演继承发扬。关键词:新现实主义 电影声音 写实性 纪实美学新现实主义运动巅峰电影产生背景纪实是“一
2、种特殊的记录形态”,电影的纪实性是同电影的产生共生的。“电影的纪实观念应当说与电影的开始共生,早期电影的制作者凭直觉所理解的电影特性,就是它的纪录功能与写实性质。”纪实手法之所以能成为电影传统,是因为卢米埃尔兄弟第一部“活动电影”使用现实主义的创作手法记录周围环境、人物的变换,这些纪实影像显现出电影与生俱来的纪录的本性。1945 年,以巴赞和克拉考尔等为代表的“写实派”,认为影像艺术的本质就是可以将事物“木乃伊化地保存下来”,强调对客观影像的复刻。早期电影研究中的“写实派”,将“纪实”作为电影的主要美学特征进行理论研究,得出“电影是纪实的产物”论断。随着电影类型日益多元化,纪实电影不但要拍摄真
3、人真事,而且还要赋予真人真事以运动发展的意义,使人的活动具有一种符合人们日常生活经验的逼真性,成为对“外在真实”的无限趋近,“电影纪实性”成为“纪实电影”最主要的特性。1945 年,二战结束后的意大利人民陷入艰苦的生存境地。电影行业也难逃一劫,大量电影制片厂被摧毁,大批创作人员流失,更没有流动的资金和完善的设备。因此,“把摄影机扛到街上去”“在日常中发掘故事”“运用非职业演员”成为电影行业创作者的应急措施。德西卡曾说:“那个时候每个人都想把意大利电影中的老故事抛得远远的,把摄影机放在现实生活之中。”随着纪实创作手法的不断完善,当时的意大利电影展露出了与“白色电话片”“书法派电影”等电影类型的不
4、同特征。随着这种创作倾向由“不得不”到自觉追求,一种新型的创作方法和电影观点产生了,它就是新现实主义电影。从1945 年 罗马,不设防的城市 的横空出世,意大利新现实主义电影开始崭露头角。1948 年,意大利电影新现实主义运动达到巅峰,偷自行车的人 也在此时诞生。巴赞曾经评论:“意大利影片具有特殊的记录价值,因为他们像是一种搬演的新闻报道。”这一价值来源纪实美学的观念下,电影视听等多种艺术元素综合体现出来的现实美学追求上。纪实声音表现出的美学特点构建空间,参与叙事,塑造临场感。首先,环境音的加入,辅助空间叙事。在 偷自行车的人 中,自行车被小偷“抢”走之前,里奇在广场上贴海报时,已经有不少汽车
5、鸣笛声存在了,给我们塑造了一个繁荣的人来人往的市中心的空间形象。之后在里奇追小偷的路上,镜头升高,表明了小偷在熙熙攘攘的马路上的行进路线,公交车的喇叭声、小汽车的发动机声音也加入进来,参与城市空间的构造。这种声音模仿了我们人耳在市中心街道上走路所听见的声音,保证了观众视听感官的一致性,同时从听觉上增强了观众的临场感。之后车子在广场的众目睽睽下被抢,里奇高声呼救,除了小偷同伙之外竟无一人帮忙甚至回应,伴随着广场上如此热闹的环境音,里奇内心的凄凉也在无尽的车马声中油然而生。在以上场景中,德西卡通过记录同期环境声来增强电影中事件发生空间的存在感和真实感,给观众带来身在其中的感觉。同时,由于同期声与现
6、实环境的趋同性,它给观众带来不定的可信感,它和画面一起给观众营造出一种影像真实感,从而给观众带来比视觉体验更为宽广的真实空间感受,使观众获得了逼真性带来的审美体验。48声屏世界2021/3上SHENGPINGSHIJIE文艺直通车视听艺苑其次,画外音的使用,丰富画内空间。意大利新现实主义将空间在之前戏剧性布景和打光的基础上进行了拓展,除了出现在镜头中的画面,对镜头外的空间也会通过声音进行描述,因此涵盖了大量的现实空间,完成了对当时社会图景的描绘。在同一个镜头内,维托奥 德 西卡运用画外音让更多的信息,包括声音信息进入,实现了现实空间的层次感和纵深感,成为叙事的一部分。例如,里奇在丢了车后去警察
7、局,警察在听完他的丢车讲述之后,并没有做出任何反应,这时候我们首先听到的是从画外传来叫他“卡洛尼”的呼叫。之后,这个警察放下印章向外走并向窗外看去,之后镜头转向了窗外的画面。这种画外音增加了警察名叫卡洛尼的信息,参与了接下来警察敷衍里奇要去开会的情节叙事。同时,增加空间的层次感,警局不仅仅局限在一个办公的空间内,还存在于一个庭院的空间,对当时真实的警察局图景进行了刻画,这种现实感的刻画正是从一句画外音开始的。之后警察回到办公室,依旧有画外音喊卡洛尼去开会,不过这次声音是从近处发出,增强了观众听觉上的纵深感。警察有时间开会,却没有时间帮忙找自行车,里奇面对如此忙碌的警察,知晓警察不会帮忙寻找自行
8、车的无助感充满心间。增强人物情绪张力,增强代入感。首先,画面音乐配合,突出人物心理。克罗齐曾解释过:“艺术即直觉它否定艺术是物理的事实”。艺术不可能完全是现实世界的复刻,往往艺术作品要超越生活的高度。虽然电影中物品发出的声音可以在现实中找到对应的同期声,但是电影的表意仅仅依靠逼真的现实声音并不够。在表现人物内心情绪时,依然需要创作者根据情节利用音乐来烘托气氛,音乐声就成为片中人物行为情绪的外部投射,增加的音乐表述出观众脑海中“想象”的声音。里奇和朋友一起在市场寻找自己的自行车时,不仅有市场嘈杂的环境声,还有一段略为急促的背景音乐,与里奇当时探查寻找的行为作为呼应,同时也凸显了里奇内心的焦急和担
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 2.3 意大利 现实主义 电影 声音 纪实 分析 自行车
![提示](https://www.deliwenku.com/images/bang_tan.gif)
限制150内