(2.11.12)--王家卫电影中的“物化爱情”.pdf
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1、|2019/08(总第 725 期)MOVIE LITEATUE王家卫电影中的“物化爱情”摘要 在当代华语电影中,王家卫的电影作品始终充满话题性与争议性,也总是得到观众两极化评价。王家卫的大部分作品都呈现出一种“支离破碎”的感觉,充满神秘的疏离感与距离感,而只有透过这碎片才能看到深层次的东西。本文试图以王家卫电影中一再重复的主题“爱情”作为探讨的重点,进一步探讨王家卫在电影中如何使用影像具体地展现“物化爱情”,期望能寻觅出另一新的面向,作为观赏王家卫电影作品的方式。关 键 词 王家卫;王家卫电影作品;物化爱情 作者简介 刘旭(1984),女,辽宁沈阳人,英国南安普顿大学电影研究专业 2013
2、级在读博士研究生,东北师范大学人文学院传媒学院广播电视编导系讲师,主要研究方向为电影研究与电影音乐。从 重庆森林 开始,“物”在王家卫的电影中被大量运用。不管是作为烘托情节的道具,或者是被当作感情线索与符号,电影中关于“物”的讨论成为王家卫电影作品中很重要的一环。所以本文以美学理论作为探讨王家卫电影“物化爱情”的切入点,试图提供观众一个全新的观看王家卫电影的角度和视野。一、王家卫电影中的物与符号从开始进行电影创作之时,王家卫在电影中对于“物”的操作,便已成为其电影作品当中一个十分重要的手法。而这对于“物”的操作手法,是王家卫最擅长的一种表现方式,亦可说是其电影中重要的符号表现。王家卫电影中的“
3、物”经常带有符号化的意味,同时也暴露了王家卫对于“物”的喜爱。王家卫电影中的“物”,并不是所谓的难觅踪迹,反而是日常生活中的平实道具,如潘国灵与李照兴在 王家卫文化辞典 a-z 中所说,“重庆森林 里的凤梨罐头、毛巾、肥皂、公仔,以物寄情,带出人物的疏离心态,再到东邪西毒 的鸟笼,花样年华 里的电饭煲、领带、手袋、拖鞋、旗袍和食物,未必一定是什么象征手法,却为电影注入了一种独特的现代人情调”。而在这些日常生活中的物品里,王家卫对于“鞋子”更是情有独钟。在重庆森林 中,第一个故事中的金城武细心地用领带帮林青霞擦鞋;而第二个故事中王菲也悄悄更换了梁朝伟的拖鞋;663 的空姐女友走在人行电梯上时,镜
4、头也刻意凸显她脚上的高跟鞋;当片尾王菲出现在快餐店门口时,更是出现了她鞋子的特写镜头。在东邪西毒 里,鞋子也曾经出现在欧阳锋与洪七之间。而到了花样年华,苏丽珍那红色的拖鞋更是成了影片情感线索的纽带。王家卫总是试图以物在电影中为爱情刻画形状。重庆森林 和坠落天使 中王家卫借物刻画出在后现代社会中爱情的短暂,而在花样年华中则是表现将感情投射于物的一段压抑的爱情故事。在 重庆森林 中,王家卫对于“物”最经典的操作,莫过于金城武饰演的警察口中不断重复的凤梨罐头。食物是能提供最多选择的后现代消费品之一,在林立的超级市场中更能验证这一说法。金城武饰演的警员在吃完一个月的五月一日过期的凤梨罐头后,领悟到自己
5、在这段爱情中,在女友的心中只是一罐凤梨而已。在此处,后现代爱情成为一种选择,一种如同进入超级市场中购物般的选择,进入后现代爱情的伤城中,发生爱情的对象就只是选择货架上的物品这般简单。而由046DAOYANPINGSHU导演评述|此衍生出了另一个议题,便是物品的保存期限,这也是 重庆森林 中金城武思考爱情时用得最多的词语。而这种后现代爱情的消费模式,不仅让金城武饰演的警员为自己和女友的爱情定下一个月的期限,最后他也矛盾地用期限去质问爱情的本质。同样的“期限”问题在坠落天使 中也出现在同样由金城武饰演的患有失语症的青年身上,失语的金城武以为杨采妮对旧爱的怀念很快会过期。几天后杨采妮的失约,更让他断
6、定自己对杨采妮的爱已经过期。当“每样东西都有期限”的后现代精神,落入王家卫用物表现的操作中,就成为一种讽刺的隐喻。另外一种在重庆森林 中刻画爱情样貌的食物则是“厨师沙拉”。“厨师沙拉”的第一次出现是在 重庆森林 中的第一个故事,金城武带着在酒吧喝醉的女毒枭林青霞到饭店休息,他便吃了一整晚的“厨师沙拉”。“厨师沙拉”第二次出现的时候,是梁朝伟饰演的警员 663 每晚都要到快餐店帮女友买“厨师沙拉”作为消夜。“厨师沙拉”本应该出现在高级餐厅的订制食物中,在重庆森林 中却刻意凸显其已“快餐化”,可轻易地在饭店的客房服务和路边的快餐店中买到。从高级走向廉价后的“厨师沙拉”就如同路边随处可见的“炸鱼薯条
7、”一样,仅仅是一种快餐化的满足。如同上段所述,在后现代的爱情领域中,爱情已经成为一种快餐式的速食选择。除了食物之外,重庆森林 中另一个对爱情的描绘则是“飞机”。在重庆森林 中梁朝伟饰演的警员 663 的爱情一直受来去的“飞机”所困。电影中 663 将爱情看作飞机的起降来去。663 认为,他和女友的爱情是加满了油的飞机,以为可以飞行很久,但这架飞机却在中途转换了目的地(指女友移情别恋)。而其后走出失恋伤痛的 663 收拾家中前女友的旧物,则认为自己是在清理跑道,让另一架飞机降落(指和王菲的关系)。王菲后来突然搭飞机走了,只留下一张一年后的登机牌。在王家卫用“物”刻画下,快餐店的“厨师沙拉”与匆匆
8、来去的飞机暗示了警员 663 那速食般的爱情。而由此看来流动不息不只是后现代城市的特色,在王家卫所描绘的后现代爱情当中其实也适用。王家卫从重庆森林 开始,用物刻画短命的后现代爱情的样貌,在花样年华 里,王家卫则试图用物去描绘一段在充满华丽与怀旧气氛浓厚的视觉影像中压抑的爱情。在电影花样年华 中的情感线索,都是由“物”来链接与推动的。首先是周慕云与苏丽珍皆发现自己的爱人拥有与对方相同的物品,周慕云是发现了相同的手提包,而苏丽珍亦发现了相同的领带,至此揭示了电影中辅助的暗线,同时也开启了主人公之间的情感交流。同样地,指证周慕云与苏丽珍感情的“物”则是一双鲜艳的粉红色拖鞋,苏丽珍把拖鞋遗落在周慕云的
9、房间,周慕云将其收起,甚至是千山万水地带到了新加坡,而苏丽珍又到新加坡偷偷地潜入周慕云的房间将鞋取回,周慕云在发现鞋子不见后则疯狂四处寻找。这段拖鞋流转的过程,也正照应了主人公之间情感的变迁。除此之外,在电影中出现的食物如芝麻糊、西餐和面条,以及后来出现的印有唇膏的香烟,全部都映射着周慕云与苏丽珍两人感情的起起落落。在 花样年华 中,除了上述之外还有另一个重要的“物”,便是苏丽珍身上所穿的旗袍。张曼玉身上的旗袍除了凸显电影的年代背景,更可以说是王家卫的恋物情结所在。张曼玉饰演的苏丽珍一角在花样年华 中,全片皆穿高领且合身的旗袍以及一丝不苟盘着头发;这种剪裁十分合体的旗袍包裹住了体态、活动与举止
10、,同时也束缚住了生活、情感与命运。旗袍就像是捆绑住身体的枷锁,同时也束缚了苏丽珍的情感与道德,仿佛整个人就是生活在一个被固定住的条框之中,永远不能松懈与释放。因此在花样年华 中,苏丽珍总是谨言慎行,动作优雅且循规蹈矩,步伐缓慢平稳,但也总是战战兢兢。旗袍限制了苏丽珍,被规范的动作成为独特的肢体语言,贴切地传递出主人公被时刻束缚的内心与压抑的情感。王家卫在电影中使用了多个拍摄主人公的身体特写,包括手部、脚部甚至是腰身与背部特写,用这些战战兢兢的身体特写来影射主人公的压抑与无奈。王家卫通过这些看似简单日常的“物”勾画了电影 花样年华 中主人公的情感走向,同时也诉说了一段隐秘而深沉的婚外恋情。电影中
11、的主人公在自己营设的环境中交流着情感,并用自己独特的方式分享着情感,而食物则在交流与分享中成为重要的工具与符号。苏丽珍曾为病中的周慕云煮过一碗芝麻糊,后来二人感情升温之后又共同分享一碗面条。这些情节与线索都是在通过“物”来铺设与推动,同时也照应了这段本就隐秘的情感的起承转合。王家卫对“物”的操作,是电影主人公用于表达爱情的途径与媒介,透过“物”王家卫也替观众047|2019/08(总第 725 期)MOVIE LITEATUE刻画了爱情中各自展现的模样。王家卫的风格在其对物的操作下,俨然建立于电影之中。王家卫习惯在电影中以“物”刻画爱情的样貌与年代,借“物”来诉说故事,下一部分开始将进入探讨王
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- 2.11 12 王家卫 电影 中的 物化 爱情
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