无影之影_吸血鬼流行文化的分析.pdf
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1、无影之影:吸血鬼流行文化的分析戴锦华高秀芹高秀芹:戴老师,您好。您在电影,性别研究和文化研究等方面,都走在学术研究的最前沿,尤其是近年来对大众文化和文化研究等前沿领域有深入的研究。得知您目前对以 暮光之城 为主的吸血鬼流行文化较为关注,那么,这种文化现象在全球的流行状况又是怎么样的?您能介绍一下 暮光之城 的情况吗?戴锦华:暮光之城(1)Twilight 于2005年在美国出版,至今已经成为一个全球性的流行现象。而2008年,女导演凯瑟琳哈德威克执导影片 暮光之城(暮光系列1)上映,引发或曰显影的一轮全球性的流行狂潮,将“暮光现象”推向一个新的峰值。用美国媒体多少有些耸动的说法,便是“2008
2、年,如果你不是住在南极的话,你很难忽略吸血鬼流行的升温。”到2009年,另换做男导演克里斯韦茨(Chrisseitz)执导的 暮光系列2新月 上映时,一个有趣而怪诞的现象出现了,一边是素来对美国电影市场颇具影响力的影评人恶评如潮,一边是观者如云,其狂热令美国媒体不约而同地使用了“疯狂”、“歇斯底里”的字样。当然,暮光之城 或曰吸血鬼流行并非空穴来风,这只是一个美国大众文化源远流长的一道伏线再度凸现前景。但 暮光之城 的持续升温,仍堪称奇观。2005年,斯蒂芬妮梅尔(stephanie Meyer)出版了 暮光之城 第一卷,几周后即登上 纽约时报 排行榜。此后几年间,每一卷的出版都标识一个新的热
3、度,到了2008年,暮光之城已经开始成为某种流行标识。截至目前,暮光之城 英文版,已经累计销售5000万册。暮光之城 电影拿下了3亿以上的票房。一时间,暮光之城的男女主演、尤其是男主人公爱德华卡伦的扮演者罗伯特帕丁森反复成了世界各种文字的电影、娱乐、时尚期刊的封面人物。2008年5月,斯蒂芬妮梅尔被时代周刊评选为“新世纪全球百名最有影响力的人物”之一。此时,暮光之城 的热销,以超出了一般意义的流行,相反作为一个现象,进入了美国、也是全球的社会文化的场域。然而,如果 暮光之城 只是一个孤证,那么或许仍不值得做深究或探讨,但稍作细查,便会发现暮光系列的小说、电影的流行不过这轮流行狂潮中炫目的一浪而
4、已。用美国 娱乐周刊 的说法,斯蒂芬妮梅尔在这轮流行中成了“吸血鬼女巫团的当朝女王”。这固然是指斯蒂芬妮梅尔在美国大众文化脉络:安妮莱斯以 吸血鬼编年史 开启的、女作家撰写吸血鬼系列小说的传统之后,成了其中最新且红得匪夷所思的一位,而且是指这轮“吸血鬼流行的升温”,远不仅只一个暮光现象而已。事实上,与暮光系列电影同时,平行出现的是 HBO 推出了电视连续剧真爱如血(TrueBlood)。好莱坞著名编剧、电视剧编导艾伦鲍尔(AlanBall)改编自女作家莎莲哈里斯的吸血鬼系列小说南方吸血鬼(同样不时登临、有时是多部同时登临 纽约时报 排行榜),开播不久,便创下收视及有偿网络下载奇观,一改HBO自
5、热播剧 欲望城市 之后的颓势。到了2009年,真爱如血 的第二季推出之时,该剧在通常举行好莱坞大片特权仪式的洛杉矶派拉蒙影院举行了首映式。被国内媒体称为成人版 暮光之城 的“真血”系列,事实上在世界范围内成了此轮吸血鬼流行的双峰。对话北京大学电影与文化研究中心主任戴锦华戴锦华,北京人。曾任教于北京电影学院电影文学系。现任北京大学比较文学与比较文化研究所教授,北京大学电影与文化研究中心主任,博士生导师,美国俄亥俄州立大学东亚系教授。曾在美国、欧洲,日本,中国香港、台湾等数十所大学任客座教授。从事电影史论、女性文学及大众文化领域的研究。著有 浮出历史地表现代中国妇女文学研究,电影理论与批评手册,镜
6、与世俗神话影片精读十八例,隐形书写90年代中国文化研究,犹在镜中戴锦华访谈录,涉渡之舟:新时期中国女性写作与女性文化,电影批评 等。译作有 蒙面骑士:墨西哥副司令马科斯文集。艺术对话戴锦华 高秀芹 无影之影高秀芹:暮光之城 在全球形成这样的流行状态,最直接的文化因素有哪些?从文化研究的角度,我们是否可以进一步地来分析它畅销的内在和外在原因?戴锦华:由于语言相当不考究、矫情,一种story-tel-ling的风格,加之四卷本的“长河系列”(其叙事动力和情节要素完全可以浓缩为一卷本),小说 暮光之城 招来了网络恶评如潮。于是,思考 暮光之城 如此畅销的原因就显得尤为重要。暮光之城 显然受惠于由罗琳
7、的 哈利.波特 系列所造就的青少年对纸媒的阅读习惯;同时,纽约时报 书评盛赞该小说的吸引力之处在于“抵抗诱惑是一个长久的斗争,男主人公爱德华的选择是高度道德自律的表述”,“为恋爱、约会场景提供了一种别样的情景,没有吸烟,没有酗酒,始终只有亲吻而已”,“其情欲的节奏,犹如 圣经 中超人级别的自制力。”暮光之城 以一个吸血、玄幻的励志故事和完美的大团圆结局,用“有情人终成眷属”和创造“完美的核心家庭”建构起所谓的新的美国保守主义的道德价值观。暮光之城 书写了关于“完美”的神话,首先是完美的三角恋爱,新月 中更换了男主人公,小说让男主人公以狼人特有的宿命的方式爱上了贝拉和爱德华的女儿,契合了新保守主
8、义的核心价值“You are myfamily.”(你是我的家人),故事设置了玄幻故事亚类型所具有的永恒对立:吸血鬼和狼人的对立。以贝拉为纽带,吸血鬼和狼人实现了大和解,这不仅是三角恋爱的完美结局,也是故事当中对立双方的完美结局。如果引入种族和阶级分析维度,狼人的种族是居住在留居地中的印第安人,吸血鬼则是代表来自欧洲的白种人。其次,故事刻画了吸血鬼王子的完美而具有颠覆意义的形象,突出地表现在对男主人公相貌的完美刻画。完美的相貌总在暗示完美的身体,也总在遮盖完美的身体。这是一部没有身体的小说,但又充满着对于身体惊人的美丽的叙述。再者,故事塑造了永生的、青春不老的、有着超人力量和速度的吸血鬼的完美
9、形象。在安妮.赖斯创造的吸血鬼系列中,吸血鬼都是富甲天下的大亨,而出生于美国内陆小镇的家庭主妇斯蒂芬妮梅尔笔下的吸血鬼形象则折射出中产阶级最为保守的想象和价值观念。故事中的吸血鬼具有典型的中产阶级特征,小说从头到尾都在讲述爱德华拥有一辆车,那辆在 007 中出现过的名为“马丁战神”的车暗示着无穷的财富。吸血鬼和印第安人的和解不仅是种族和解也是阶级和解。因此,暮光之城是美国社会中保守主义的新主流的有效的大众文化实践,表明新主流叙述如何重新成为可能,一种最保守主义的价值观如何找到一个有效的实践,在突破了所有的经过60年代的洗礼、后60年代所可能有的心理抗拒之后,使人们重新接受和由衷拥戴一套新的合法
10、性话语。高秀芹:您谈到了 暮光之城 用“完美的核心家庭”建构起新的美国保守主义的价值观,是美国社会中保守主义的大众文化实践,尤其是里面的完美的吸血鬼形象,为什么对女性读者会有吸引力?暮光之城小说的吸引力究竟是怎样形成的?戴锦华:可以提供一个非常形而下的解释:在经历了身体、性、性行为、欲望,甚嚣尘上的几十年之后,人们对一个纯净的、禁欲的、没有身体的版本,有一个换口味式的新鲜。另外一个解释是,不可能的爱,才是可以被不断讲述的爱,因为不可能的爱是白日梦的最佳素材,这是第二个解释;第三个解释是美国罗曼司小说以及女性对罗曼司阅读的专家的说法,他认为这部小说之所以具有这样巨大的吸引力,在罗曼司小说中变成了
11、一个“奇迹”(该学者的原话),原因在于 暮光之城以男主人公的吸血鬼身份,达成了一个女性白日梦当中永远难以企及的梦想:永远在场。当女主人公遇到危险的时候,男主人公永远可以在最后一分钟出现,其实他无时无刻不守候在你身边。这联系着在小说当中对吸血鬼故事最重要的改变,联系着第一吸血鬼不用睡觉,可以24小时全天候“执勤”,而原本吸血鬼是第一要睡觉的,是因为吸血鬼害怕阳光,他需要躲入棺材,躲进家乡的泥土里面去,躲避阳光。在所有杀死吸血鬼的故事中,阳光是最有效的武器。在这个故事中,吸血鬼根本不怕阳光,吸血鬼不敢在白天出现是因为他们在阳光下如钻石一般闪耀,会对人类构成惊吓,在这里,作者延续了一个吸血鬼写作的若
12、干原则,其中第一条原则是避世,所以他们仅仅是遵守避世原则,而不在阳光灿烂的日子出现,但是并非他们不可以出现在白昼之中。所以这两个对吸血鬼亚类型的改写,造成了对女性永恒白日梦的实现,即永远的在场。坦白地说,我不满足于如下的解释。我认为它对女性读者构成的最大的吸引在于,那些男性的影评人以极恶毒的、极刻薄的口吻揭示的一个事实,他说:你还记得高中的时候,情欲在你体内的动荡吗?你还记得有人在背后撞了你,你就感到心旌摇荡、一度混乱的那种感觉吗?你还记得高中时代欲望的悬崖和深渊吗?你不记得了,但是斯蒂芬妮梅尔记得。高中情景不是一个偶然的选择而是一个必然的选择。作者在这样一个情境写出来,这部电影之所以成功,是
13、因为导演深谙作者的“肮脏的小秘密”(dirtysmallsecret):在这部小说中,除了性,还是性。也就是说,禁欲构成了饱满的情欲张力。事实上,我们看到正面的书写者说了完全一样的话。但是,这种解释,将在女性主义的一个基本表述的地方触礁。女性主义者对于主流媒体的女性读物、女性电影发现,在所有的女性读物当中,其实都要一个重要而潜在的单元存在着这个单元就是身体和性。但是这种女性书写当中,身体和性是作为一个被压抑、被否定的力量出现的。于是,所谓的女性读物,尤其以罗曼司这种读物为主要代表,它其实是一种关于禁欲和因禁欲而高扬的情欲的表述。整个这种高扬的情欲表述,饱满的、无多不在的性和身体,是以受虐的形态
14、浮现出来的。但是刚才说过,这种表2 0 1 0/5 文艺争鸣艺术对话述会在女性主义那里触礁,因为女性主义者对于这样一个女性主义的研究的视角表示批判和抗议。她们说:这样的一个结论假定女性的情欲是被动的和受虐的;第二,这样的建构和书写是在呼唤女性的被虐性,把女性放在一个永恒的受虐位置上。那么进而女性主义者指出,这样的一种描述仅仅在一个特定的历史时代成立,只要在道德主义对女性的管束和压力如此强大的时候,它才使得女性的性想象和性方式甚至是性快感只能通过一种受虐的想象及其行为来获得。那么这个解释不能回答为什么这部小说在世界范围之内它首先吸引的是青少女读者。而一个青少女读者所面临的是一个后60年代的世界。
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