《古玉19明代玉器》PPT课件.ppt
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1、第八节第八节明代玉器明代玉器 明定陵明定陵天坛天坛一、概述一、概述 公元1368年,明太祖朱元璋称帝,建都南京,国号“明”。太祖 1368-1398 1398 惠帝 1398-14021402成祖 1402-14241424仁宗 1424-14251425宣宗 1425-14351435 英宗 1435-14491449 代宗 1449-14571457 英宗 1457-14641464 宪宗宪宗 1464-14871487 孝宗 1487-15051505 武宗 1505-15211521 世宗世宗 1521-15661566 穆宗 1566-15721572 神宗 1572-1620 16
2、20 光宗 1620-16201620 熹宗 1620-16271627 思宗 1627-16441644 明代宝玉石业发展的最大特点是高档宝石的大量高档宝石的大量应用应用。明清两代玉器离开宋、元的形神兼备的玉器艺术轨道,走向工艺化、装饰工艺化、装饰化、商品化、鉴赏化化、商品化、鉴赏化的拟拟古主义古主义的道路。白玉大雁纹璧白玉大雁纹璧 拟古主义的根源拟古主义的根源在于宋、元,宋代末期如何将现实主义的艺术方法继传成为当时艺坛上的焦点问题,士大夫对宋代写实倾向不满,反对形似形似,力主神似神似,提出“文人画文人画”,主张将书法引入绘画,以书法的规律和笔法作画,代表性人物是著名文学家、大书法家苏东坡和
3、喜作云山的米芾二人。潇湘奇观图(局部)米友仁(宋)潇湘奇观图(局部)米友仁(宋)北宋后期水墨山水画派“米家山水米家山水”,擅长“墨戏”,善用多层烘染多层烘染和横点子横点子的排比,使水墨画的积墨、破墨、渍积墨、破墨、渍染、渲淡染、渲淡等技巧充分发挥,达到云山空蒙、烟云变灭的效果。明代,吴门派文人在画坛上占据了主导地位,以沈沈周、文徵明、唐寅、仇英周、文徵明、唐寅、仇英四家最著名,作品大多表现江南文人优雅闲适的生活情趣,明末华亭董其昌董其昌高举文人画的旗帜弥漫画坛,成为主流画派。真赏斋图(局部)文徵明真赏斋图(局部)文徵明庐山高图沈庐山高图沈 周周落霞孤鹜图唐落霞孤鹜图唐 寅寅 宋、元的现实主义雕
4、塑至明代因无文人干预,每况愈下,最后与建筑结合。与文人联系密切的雕刻家转作雕刻珍玩以供鉴赏雕刻珍玩以供鉴赏,因而,玉器工艺与绘画,雕塑同样地走向拟古主义道路。明代初期明代初期(洪武-天顺,公元1368一1464年)玉器尚求精工尚求精工,尤其宫廷用玉更是如此。汪兴祖墓出土云龙带板云龙带板,朱檀墓(洪武二十二年,公元1389年)出土白玉葵花杯白玉葵花杯以及清宫旧藏白玉镂雕蟠白玉镂雕蟠龙纹带环龙纹带环都是明初玉器的佼佼者,从中尚可看出宋元遗风。玉带饰玉带饰l长8.9厘米,宽7.4理米,羊脂白玉质地,滋润洁白如脂。l江苏南京张家汪兴祖墓出土,l江苏省南京市博物馆藏。联珠形玉镯联珠形玉镯l这是一对大小相
5、同的白玉镯,它先雕出圆镯形,再雕出一个个圆珠和扁串饰而成,由20颗圆珠串联而成,造型奇特,雕琢精致。白玉葵花杯白玉葵花杯l通高15厘米,金盖高8.5厘米,重148克,金 托盘直径20米,重325克,明万历。l1965年北京定陵万历墓出土,北京市定陵博物馆藏。白玉镂雕蟠龙纹带环白玉镂雕蟠龙纹带环 明代中期明代中期(成化-嘉靖中,公元1465一1544年)玉器已发生变化,从现存此期大多数玉器来看,已摈弃了宋元玉器的现实主义传统,进而转向装装饰化、工艺化、玩赏化饰化、工艺化、玩赏化的方向。l体圆,子母口,壶身作三节竹筒状,盖、底皆平。通高12.4cm,8.5cm口径,故宫博物院藏。竹筒形青玉执壶竹筒
6、形青玉执壶 明代晚期明代晚期(嘉靖中-崇祯,公元1545一1644年)商业经济发达,资本主义因素缓慢成长,促使玉器生产进一步商品化商品化,一些玉作坊片面追求利润,牺牲其艺术性,粗制滥造,玉器美学价值大为降低,良材精工的玉器极为少见。此期玉器适应社会要求,玉茶具、玉酒具增多玉茶具、玉酒具增多,玉佩饰品种玉佩饰品种也极为丰富,为市庶大众所喜爱。收藏古玉之风在城市相当盛行,但古玉有限,一批趋利若鹜的古玩商便组织玉匠磨制伪古玉伪古玉,欺骗收藏家,获取高值。明代晚期的治玉工艺相当普遍,各商业发达的城市都有玉肆,而治玉业最发达的城市有两处:北方的帝都帝都,集中各地良工为贵族、官吏作玉;江南苏州苏州的玉业之
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