秦腔演唱的吐字特点,音乐论文.docx
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1、秦腔演唱的吐字特点,音乐论文【题目】 【第一章】 【第二章】 【第三章】 【第四章】秦腔演唱的吐字特点 【第五章】 【第六章】 【结束语/以下为参考文献】 4 秦腔演唱的 字 字即吐字,是秦腔每个角色在演唱时如何去处理出声、归韵、收声的步骤,是任意一种演唱风格中所包括的角色在演唱时,上呈接气息,下带出发声的关键环节。我们国家的戏曲艺术瑰宝博大精深,在不断向前发展和传承经过中,留下了大量难得珍贵的吐字技巧。 若夫调中有句,句中有字,字中有音 ,秦腔作为陕甘两省最受民众喜欢的地方戏,其语音是秦腔唱腔特色韵味的重要组成部分。秦腔演唱在与时俱进的今天同样提倡不同的唱腔流派与演唱风格百花齐放,但本章所阐
2、述的是其演唱时所遵循的最基本的咬字规律,是其各放异彩的本源。秦腔演员李增厚曾提出,关中话的语音是秦腔艺术的根, 我们切不可数典忘祖,把秦腔语言异化或同化,那还有什么秦腔特色?那还有什么地方戏特色? 4.1 秦腔演唱的吐字特点。 元代燕南芝庵的(唱论中 字真,句,依腔,贴调 的演唱理念,无不显露出依字行腔、字正腔圆的重要性。唱腔饱满、悠长,发声流畅、舒展,歌唱语言清楚明晰,这是我们国家戏曲声乐中强调的依字行腔、字正腔圆的基础,也具体表现出了我们国家戏曲声乐中独特的行腔风格与吐字特点。 秦腔演员演唱秦腔时运用陕西关中方言,吐字主要遵循字正腔圆,四声阴阳,五音四呼,十三辙,平仄韵辙,这五大规律,再结
3、合关中语的语音特点,构成了演唱秦腔独特的语言韵味。 四声阴阳,指平声、上声、去声、入声四种不同的音调,平声字当中的阴平、阳平两声,根据每个地方剧种语言特点的不同其使用情况也不同。在秦腔的演唱中,如以下图所示,根据关中语的字音标准,分为阴平、阳平、上声、去声四声。 演唱时最忌讳演员违背四声阴阳,误唱字的声调,即倒字。 如在谱例 4 秦腔(赶坡中二六板唱段 见一位军爷站面前 , 一 字属于阴平低降字调,有些演员却唱成阳声上扬,让听众误以为是 梨 再如 前 字,关中语中属 阳声高扬 字调,有些演员唱成 阴平低降 字调,让听众会误以为 天 字。出现这些倒字现象不仅会影响到演唱者准确的传词达意,可能还会
4、造成很多误会。 下表中所示,关中话阴平调值 21,普通话调值 55;关中话阳平调值 24,普通话为 35;关中话上声调值为 42,普通话为 214;关中话去声调值为 55,普通话调值为 51.由此可见,关中话与普通话还是有很大的区别的,运用原汁原味的关中话进行演唱是保持秦腔魅力的重中之重。秦腔演员李增厚所讲: 我们从事的是神圣的秦腔艺术工作,它的语音是一种戏剧的艺术语音,不可和生活等同看待。要有敬畏之心,不可盲目地、胆大地敢想敢改。切不可在我们或我们之后把秦腔语音变味了、丢失了。 从我们国家戏曲演员演唱的习惯出发,演员在对每一句唱词中单个字的吐放经过能够归结为出声、归韵、收声三个阶段。出声即为
5、吐放字头。 在吐放字头阶段,秦腔演员都离不开五音四呼的规律,自古以来就有审五音、正四呼的要诀。宋代沈括所著(梦溪笔谈中 古之擅歌者有语,谓当使声中无字,字中有声。 凡曲,止是一声清浊高下如萦缕耳,字则有喉唇齿舌等音不同。 我们国家戏曲演员为使字头传播响亮清楚,刚毅有力,为了锻炼唇齿舌等器官的劲头,戏曲演员在每个字的开始都会使用喷口,使每个字清楚明晰有力的一喷而出。五音实则是对字头声母的咬字器官进行分类,分为唇、舌、牙、齿、喉。唇音包括 b、p、m、f 四种;舌音为 d、t、n、l;牙音有 j、q、x 三种;齿音是 z、c、s、zh、ch、sh、r;喉音是 g、k、h. 四呼即吐放字头时嘴巴的四
6、种口形变化,即开口呼 a、o、e ,在发音时口腔开度较大,共鸣音响较强;齐齿呼或以为开始的韵母,发音时口腔开度较小,用力在齿;撮口呼 或以 为开始的韵母,发音时嘴撮出呈更小的圆形,用力在唇;合口呼 u 或以 u 为开始的韵母,发音时唇呈圆形,用力适中。 吐字归韵阶段需要完成延长字腹和字尾归韵部分。字腹是在演唱这个字时唯一可做拉长音腔的部分。字尾的归韵是我们国家戏曲演唱中吐字技巧的精华要髓所在。秦腔演员在唱每一个字时,都需要根据每个字的韵母进行归韵,这是我们国家汉字的特点,由于只要完好的归韵才能交代清楚所唱的这个字。前人归纳出了戏曲中通用的十三辙归韵,如发花辙的韵母为 a、ia、ua;梭波辙的韵
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