影视音乐欣赏-ppt课件.ppt
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1、影视音乐欣赏影视音乐欣赏什么是影视音乐?什么是影视音乐?在影视作品中出现的音乐叫影视音乐v影视音乐是影视的重要组成部分,影视音乐是影视的重要组成部分,是对影视的诠释纽带,一首好的音乐,是对影视的诠释纽带,一首好的音乐,对整个影片起着至关重要的作用。通对整个影片起着至关重要的作用。通常一部影视作品会由多首音乐相衬,常一部影视作品会由多首音乐相衬,以更好的衬托出影以更好的衬托出影片片需要表现的内容。需要表现的内容。影视音乐影视音乐影视音乐影视音乐影片的符号 一部经典好看的电影,它的音乐同样也很经典很动听。或许随着时间的流逝,我们会忘记电影里的许多精彩情节,但是它的那首音乐,那段旋律,我们至今也能哼
2、唱出来。此时,音乐就成了这部电影的符号。它的构成主要包括哪些?影影视视音音乐乐的的构构成成主主要要包包括括:主主题题音音乐乐,背背景景音音乐乐,叙叙事事性性音音乐乐,情绪音乐情绪音乐,节奏气氛音乐以及时空过渡的连续音乐等等节奏气氛音乐以及时空过渡的连续音乐等等影视音乐包括器乐和声乐两部分,它具有抒发感情、参与叙事、展现环境、创造节奏等作用,是与影片其他元素相结合而起作用的。主题音乐是指运用没有歌词的音乐对电影的内容进行高度概括是指运用没有歌词的音乐对电影的内容进行高度概括的一种音乐形式的一种音乐形式,通常出现在开头或中间,他的表现功能可以,通常出现在开头或中间,他的表现功能可以把人们带到特定的
3、历史情境,文化氛围或者某种情感范畴之中。把人们带到特定的历史情境,文化氛围或者某种情感范畴之中。主题音乐由于没有词义限制,可以拥有非常广大的想象空间,主题音乐由于没有词义限制,可以拥有非常广大的想象空间,以及以及对对剧情极强的包容性,因此他的旋律及构成的音调素材常剧情极强的包容性,因此他的旋律及构成的音调素材常常在影常在影片片中运用多种变形,变奏,延展,紧缩等发展手法,来中运用多种变形,变奏,延展,紧缩等发展手法,来配合剧中人物性格的展开,人物情感的发展,衬托场景与环境配合剧中人物性格的展开,人物情感的发展,衬托场景与环境的变化,为剧中戏剧性冲突的发展及高潮的出现发挥重要的作的变化,为剧中戏剧
4、性冲突的发展及高潮的出现发挥重要的作用用背景音乐也称配乐,通常是指在影背景音乐也称配乐,通常是指在影片片用于调节气氛的一种音乐,用于调节气氛的一种音乐,插入于对话之中,能够增强情感的表达,达到一种让观众身历插入于对话之中,能够增强情感的表达,达到一种让观众身历其境的感受。其境的感受。插曲插曲在影在影片片中是一个重要的表现手段。相对来说,主题中是一个重要的表现手段。相对来说,主题歌的位置一般在片头或者片尾,起着引领剧情的作用,本身与歌的位置一般在片头或者片尾,起着引领剧情的作用,本身与剧情的发展保持一定的距离,而插曲一般和影片的内容结合得剧情的发展保持一定的距离,而插曲一般和影片的内容结合得比较
5、紧密。比较紧密。影视音乐在影视作品中有哪些作用?影视音乐欣赏影视音乐欣赏影视音乐欣赏影视音乐欣赏塑造人物形象塑造人物形象推动剧情的发展推动剧情的发展 渲染气氛渲染气氛 我们都知道,若是有一段时间,一部电影或者一部电视剧很火的时候,它的主题曲必然也会很火。比如画皮里的主题曲画心,再比如那首曾经能在大街小巷都听到的穿越剧宫的主题曲爱的供养。接下来,给大家放的是,同样也是很火的穿越剧步步惊心的插曲等你的季节。音乐在影视作品中的作用音音乐乐在在电电影影或或电电视视中中的的作作用用是是可可以以在在视视觉觉效效果果的的基基础础上上,让让人人们们的的听听觉觉动动起起来来,两两者者结结合合,让让剧剧情情更更充
6、充分分地地感感动动人人们们,震震憾憾人人们们。揭揭示示角角色色内内心心活活动动,表表达达角角色色内内心心情情感感烘烘托托影影片片气气氛氛、节节奏奏强强调调影影片片的的地地域域性性、民民族族性性、时时代代性性参参与与叙叙事事,音音乐乐的的启启承承、转转场场、表表现现影影片片情情节节。音音乐乐在在影影片片中中除除为为了了直直接接加加强强气气氛氛 外外,也也可可以以起起反反讽讽的的作作用用,影影片片歌歌曲曲是是影影片片音音乐乐中中的的一一个个重重要要部部分分。分分主主题题歌歌和和插插曲曲,对对推推动动情情节节和和揭揭示示 情情感感有有着着重重要要的的作作用用,极极富富感感染染力力。歌歌曲曲作作为为一
7、一种种音音乐乐的的表表现现形形式式,很很大大程程度度上上推推动动了了整整个个影影片片行行业业的的发发展展,歌歌曲曲比比音音乐乐更更能能表表达达人人的的内内心感受,配合上好的画面能吸引人观看电影。心感受,配合上好的画面能吸引人观看电影。如何欣赏影视歌曲1 1声声画画和和谐谐:这这要要求求歌歌曲曲应应当当和和剧剧情情相相联联系系。在在内内容容上上或或是是一一种种补补充充,或或是是一一种种点点题题。在在形形式式上上则则要要与与画画面面相相关关,节节奏奏适适应,张弛有致。应,张弛有致。2 2通通俗俗易易懂懂:不不少少影影视视作作品品的的歌歌曲曲采采用用通通俗俗歌歌曲曲,就就是是考考虑虑到到了了影影视视
8、歌歌曲曲的的这这种种特特点点。通通俗俗易易懂懂表表现现在在歌歌词词上上要要求求明明白白易懂,朴实自然,在曲调上,则要求曲调简单。易懂,朴实自然,在曲调上,则要求曲调简单。3 3表表现现人人生生意意味味:歌歌曲曲表表现现了了人人生生的的哲哲理理,有有深深刻刻的的意意味味;使使观观众众、听听众众从从中中体体味味出出生生活活的的感感受受,人人生生的的真真情情,才才有有可可能使影观歌曲脱离艺术片而单独存在。能使影观歌曲脱离艺术片而单独存在。4 4符符合合时时代代情情绪绪:当当歌歌曲曲符符合合当当代代人人的的文文化化心心理理和和审审美美情情趣趣,诉诉说说出出人人们们心心中中所所想想,可可以以寄寄情情于于
9、歌歌,歌歌曲曲便便安安上上了了美美妙妙无无形形的的翅翅膀膀。每每个个时时代代都都有有各各自自的的特特点点,恰恰当当地地表表现现,才才可可能能成功。成功。影视音乐的欣赏方式 “听不见的音乐是最好的影视音乐”。1 1)融合式)融合式 当当音音乐乐与与剧剧中中人人物物情情绪绪的的发发展展完完全全配配合合默默契契时时,我我们们会会被被剧剧中中情情节发展所吸引,与人物情感共起伏。节发展所吸引,与人物情感共起伏。2 2)契合式)契合式 在在剧剧情情发发展展中中,出出现现环环境境音音乐乐,或或烘烘托托人人物物、情情节节的的音音乐乐时时,音音乐乐由由于于与与情情节节或或人人物物的的活活动动有有一一定定间间隔隔
10、,使使观观众众可可以以在在剧剧情情中中听听到到音音乐,但乐,但“听到听到”不是孤立的,是与剧情相联系的。不是孤立的,是与剧情相联系的。3 3)潜隐式)潜隐式 赋赋予予剧剧情情四四维维空空间间的的表表现现意意义义,所所创创造造的的是是超超越越时时空空的的整整体体气气氛氛,不不追追求求被被明明显显的的意意会会,却却营营造造某某种种气气氛氛,以以潜潜隐隐的的方方式式使使人人们们在在不不知知不觉中受到影响和心理控制。不觉中受到影响和心理控制。久石 让 电影音乐久石 让 简介日本著名作曲家、歌手、钢琴家,以担任电影配乐为主。特别是宫崎骏导演的作品,从风之谷至悬崖上的金鱼公主的二十多年间所有长篇动画电影的
11、音乐制作,为宫崎骏作品中不可欠缺的配乐大师 久石让音乐作品动动画画片片 配配乐乐 菊次郎的夏天 悬崖上的金鱼公主 千与千寻 天空之城 风之谷 龙猫 魔女宅急便 红猪 坏孩子的天空 幽灵公主 哈尔的移动城堡 电电影影 配配乐乐 肩上蝶 希夷之大理 让子弹飞 恶人 海洋天堂 入殓师 柴犬奇迹物语 太阳照常升起 情癫大圣 欢迎来到东莫村 七子和七生 男人们的大和 早春物语 电视剧电视剧 配乐配乐 漂流教室 太王四神记 音音乐乐专专辑辑 (2006 2006)I am (1992 1992)伪装者 Information (1982 1982)太阳照常升起 (2007.9.23 2007.9.23)B
12、ROTHER (2001.1.17 2001.1.17)My Lost City (1992.2.12 1992.2.12)天空之城电子乐 (2004.8.25 2004.8.25)天空之城印象集 (2004.8.25 2004.8.25)ENCORE (2002)2002)空想美术馆 BET CITY(1985)(1985)久石让音乐作品成就2008年由久石让担当音乐监制的电影入殓师获得多项大奖,第81届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。在片中他为影片谱写了以大提琴为主要乐器的背景音乐。琴音时而激越、时而温柔,仿佛主人公本木雅弘内心的情感之流。这样的配乐与电影的舞台山形县庄内平野相得益彰,充满自然气
13、息的四季风景在琴音的烘托下,显得抒情怡人、格外美好。2008年4月13日,第27届香港电影金像奖颁奖典礼上,由久石让配乐的姨妈的后现代生活获得最佳原创电影音乐奖。电影配乐家电影配乐家赵季平赵季平赵季平简介19451945年生于甘肃平凉。年生于甘肃平凉。19701970年年 毕业于西安音乐学院毕业于西安音乐学院作曲系作曲系1978 1978 年入中央音乐学院作曲系进修。年入中央音乐学院作曲系进修。19801980年任陕西省戏曲研究院作曲、副院长,中国音协年任陕西省戏曲研究院作曲、副院长,中国音协陕西分会副主席。现任陕西省歌舞剧院院长,中国电陕西分会副主席。现任陕西省歌舞剧院院长,中国电影音乐学会
14、副会长等职。赵季平从小就酷爱音乐,他影音乐学会副会长等职。赵季平从小就酷爱音乐,他几乎涉及了音乐创作的各个领域:小合唱、表演唱、几乎涉及了音乐创作的各个领域:小合唱、表演唱、民族管弦乐、交响音乐、歌剧、舞剧、戏曲音乐等民族管弦乐、交响音乐、歌剧、舞剧、戏曲音乐等等,显示出他多方面的创作才华以及深厚的艺术功底。等,显示出他多方面的创作才华以及深厚的艺术功底。赵季平电影配乐年表赵季平电影配乐年表19831983开始涉足电影开始涉足电影19841984黄土地瑞士卢卡诺国际电影节银豹奖黄土地瑞士卢卡诺国际电影节银豹奖;伦敦国际电影大奖;伦敦国际电影大奖19861986大阅大阅合作作曲,蒙特利国际电影节
15、评委会特别奖合作作曲,蒙特利国际电影节评委会特别奖19861986天菩萨伦敦电影节全年佳片奖天菩萨伦敦电影节全年佳片奖19871987红高梁第八届金鸡奖最佳音乐奖红高梁第八届金鸡奖最佳音乐奖;第卅八届柏林影展金熊奖第卅八届柏林影展金熊奖19901990菊豆菊豆与斯卡金像奖最佳外语片提名与斯卡金像奖最佳外语片提名19911991大红灯笼高高挂威尼斯影展银狮奖大红灯笼高高挂威尼斯影展银狮奖;奥斯卡金像奖最佳外语奥斯卡金像奖最佳外语片提名片提名19911991五个女子与一根绳子法国南特影展最佳影片奖,最佳音乐奖五个女子与一根绳子法国南特影展最佳影片奖,最佳音乐奖19911991烈火金钢烈火金钢国家政
16、府奖国家政府奖19921992心香国家政府奖心香国家政府奖19921992秋菊打官司威尼斯影展金狮奖秋菊打官司威尼斯影展金狮奖19921992霸王别姬坎城影展金棕榈奖霸王别姬坎城影展金棕榈奖993993青春无悔青春无悔 1993 1993炮打双灯炮打双灯19941994花影花影赵季平电影音乐创作风格创作风格历经了三个阶段:创作风格历经了三个阶段:一是在一是在黄土地黄土地中,音乐与影片风格一致;中,音乐与影片风格一致;二二是是红红高高粱粱时时,音音乐乐已已完完全全融融入入电电影影,加加强强了了影影片的艺术感染力;片的艺术感染力;三三是是到到大大红红灯灯笼笼高高高高挂挂时时,音音乐乐在在思思想想性
17、性和和艺艺术术性方面超出了影片,达到一种新的境界。性方面超出了影片,达到一种新的境界。赵季平电影音乐创作过程赵季平电影音乐创作过程跟跟导导演演反反复复研研究究以以后后,先先写写一一些些歌歌,提提前前录录音音,录录完完以以后放着音乐拍的电影。后放着音乐拍的电影。有有些些片片子子是是拍拍完完以以后后看看样样片片,跟跟导导演演一一起起研研究究从从哪哪一一个个镜镜头头到到哪哪一一个个镜镜头头时时间间多多长长,哪哪一一段段是是室室内内、室室外外,全全景景、是是不不是是移移动动镜镜头头,都都要要看看得得很很仔仔细细。根根据据这这些些东东西去写音乐,有时间规定。西去写音乐,有时间规定。有有些些片片子子要要先
18、先看看剧剧本本,样样片片完完了了以以后后看看样样片片,然然后后做做笔笔记记,做做一一个个标标记记,自自己己起起一一个个标标题题,规规定定一一个个情情绪绪,比比如如说说:情情感感性性的的、主主题题性性的的、背背景景性性的的、紧紧张张性性的的、追逐性的、惊怵的。至于时间不规定。追逐性的、惊怵的。至于时间不规定。赵赵季季平平认认为为电电影影音音乐乐应应该该赋赋予予电电影影以以灵灵魂魂,起起到到画画龙龙点点睛睛的作用。的作用。创创作作的的电电影影音音乐乐不不再再只只具具有有协协调调作作用用和和媒媒介介作作用用,更更重重要要的的是是揭揭示示了了画画面面所所未未能能表表达达的的深深层层感感情情,使使音音乐
19、乐和和画画面的结合浑然一体。面的结合浑然一体。从从整整体体设设计计到到细细微微末末节节的的音音乐乐布布局局,使使每每部部音音乐乐既既与与影影片片融融为为一一体体,又又体体现现出出他他独独具具匠匠心心的的音音乐乐设设计计和和鲜鲜明明的的个性。个性。个个性性方方面面,他他对对音音乐乐的的爱爱好好与与吸吸收收是是属属于于杂杂食食性性的的,这这使使他他不不自自限限于于中中国国音音乐乐既既有有的的意意识识形形态态,创创作作起起来来自自由由而而新新意意不不绝绝。音音乐乐吸吸收收了了中中国国传传统统民民间间音音乐乐的的精精髓髓,同同时时成成功功地地结结合合了了西西方方音音乐乐的的表表现现手手法法,中中西西文
20、文化化的的相相互互交交融融赋予了电影音乐新的艺术生命力。赋予了电影音乐新的艺术生命力。电影黄土地作作方方法法还还体体现现在在作作曲曲家家的的其其他他作作品品中中。黄黄土土地地音音乐乐是是他他从从事事电电影影音音乐乐创创作作的的起起点点,从从这这里里他他开开始始了了与与一一些些著著名名导演的合作。导演的合作。影片1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖,同年获第七届法国南特三大洲电影节摄影奖,第三十八届瑞士洛迦诺国际电影节银豹奖,第二十九届英国伦敦爱丁堡国际电影节萨特兰杯导演奖,美国第五届夏威夷国际电影节东西方文化技术交流中心电影奖和柯达最佳摄影奖是一部反映西部劳动人民生活情境的电影,在影片除
21、了翠巧、父亲、憨憨轮番唱起的信信天天游游,我我们们还还听听到到了了农农民民吹吹鼓鼓手手演演奏奏的的唢唢呐呐和和打打击击乐乐、采采风风工工作作者者的的歌歌声声、腰腰鼓鼓阵阵的的鼓鼓声声、农农民民求求雨雨的的合合唱唱声声从从古古老老、深深厚厚的的民民族族音音乐乐中中提炼出最能体现剧本内涵的音乐基调。提炼出最能体现剧本内涵的音乐基调。电影红高粱在在红红高高粱粱影影片片中中,赵赵季季平平根根据据剧剧本本所所流流露露出出的的恣恣肆肆奔奔放的放的主主旨旨,认认定定该该音音乐乐必必须须是是地地道道的的中中国国北北方方农农村村音音乐乐,在在多多年年的影的影视音乐创作道路上,赵季平在视音乐创作道路上,赵季平在“
22、继承继承”中始终贯穿着创新。中始终贯穿着创新。红高粱音乐中民族语汇有:牌子曲柳腔、茂腔、夯歌、红高粱音乐中民族语汇有:牌子曲柳腔、茂腔、夯歌、秦腔、笙、箭鼓、唢呐。秦腔、笙、箭鼓、唢呐。红红高高粱粱音音乐乐首首先先实实现现了了突突破破,获获得得第第七七届届金金鸡鸡百百花花奖奖最最佳音乐奖。佳音乐奖。欣欣赏赏:颠颠轿轿、野野合合 、酒酒神神曲曲和和妹妹妹妹你你大大胆胆地地往往前前走走电影大红灯笼高高挂音乐音乐是京胡没完没了的嘶鸣和女声合唱如影随形的紧逼连成是京胡没完没了的嘶鸣和女声合唱如影随形的紧逼连成一个循环圈,以此象征颂莲在这枯井似的封闭大院里窒息中一个循环圈,以此象征颂莲在这枯井似的封闭大
23、院里窒息中的挣扎呻吟。这种东西就是要动脑筋,用京剧的载体形成无的挣扎呻吟。这种东西就是要动脑筋,用京剧的载体形成无穷动,音乐本身已经把片子的灵魂勾出来了,上升到一个新穷动,音乐本身已经把片子的灵魂勾出来了,上升到一个新的层次,已经不是在简简单单地推动剧情的结构和剧情的发的层次,已经不是在简简单单地推动剧情的结构和剧情的发展。它是提升片子背后要说的事。展。它是提升片子背后要说的事。影视音乐影视音乐影视音乐影视音乐香香港港电电影影是是指指在在中中国国香香港港地地区区制制作作发发行行的的电电影影。语语种种一一般般为为粤粤语语,其其次次为为普普通通话话,以以及及少少数数的的其其他他语语言言。香香港港地
24、地区区是是世世界界第第三三大大电电影影工工业业基基地地(仅仅次次于于好好莱莱坞坞和和宝宝莱莱坞坞)和和第二大电影出口地(仅次于第二大电影出口地(仅次于美国美国)。)。香港电影是华语电影的先驱者。华语电影是分割成四个地方发展的:香港电影、大陆电影、新加坡电影和台湾电影。电影音乐与歌曲是电影不可分割的一部分,一部成功的电影离不开精彩电影音乐的诠释。上个世纪80、90年代,是香港电影流行歌曲的辉煌时代,在香港的电影作品中,涌现出许多出色的电影音乐,其中大量脍炙人口的歌曲,伴随着人们度过人生中,最青春最黄金的年华。这些经典电影歌曲,不仅传唱至今,其影响力有时甚至远远超过影片本身。这些音乐在塑造出一个个
25、栩栩如生的电影人物同时,也塑造出香港电影史上一部部经典的作品。回头整理这些经典歌曲,突然发现,多年过去,电影中的片段或许已被人淡忘,但这些经典的电影配乐,却仍为人们所传唱,成为心头挥之不去的最美。听着这些香港电影经典歌曲,一幕幕经典的电影情节就会浮现在眼前,让我们去缅怀,让我们再追忆那些曾经令我们心动/感触/流泪的电影。八十年代香港电影音乐八十年代,一些著名的作曲家音乐人开始介入电影,比如顾家辉,鲍比达,林敏怡等,他们的加入使电影的配乐具有了个人风格并趋于原创性。其中鲍比达凭电影再生人获得了首次电影最佳音乐奖。其后,除了香港本土的音乐人外,象罗大佑,喜多郎等台湾和外国的音乐人也参与了香港电影的
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