对唢呐曲《百鸟朝凤》与其钢琴改编曲的对比性浅识.pdf
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1、对唢呐曲百鸟朝凤与其钢琴改编曲的对比性浅识 摘要:通过“唢呐曲百鸟朝凤与其钢琴改编曲的对比性浅识”,从音乐技法分析的角度出发,从传统音乐的审美特征和表情特点、音乐语言特色、音乐发展手法和结构功能及传统曲式等方面,通过大量的实例为大家进行技术上的分析和美学上的阐释、以及中西音乐运用的不同点。就是在两个作品的文化衍变中,更好的看到各民族各地区的文化底蕴和各自的文化特征,看到我国民族音乐文化宝库的丰厚,看到对外来文化的吸收对本民族文化发展所起的作用,重视我国民族音乐文化与外来优秀文化的借鉴和吸收,更好的丰富民族音乐文化的表现力。使其中国音乐以独特的艺术魅力、精妙的演奏水平,更多地受到世界的瞩目。关键
2、词:百鸟朝凤 唢呐曲 钢琴曲 技法 发展 唢呐也称“喇叭”,起源于波斯、阿拉伯一带,可能于北朝时期,至迟唐代已传入中国。唢呐这个名称是古代波斯诺 Surna 的音译,是民间吹打乐中不可缺少的主要乐器。(可以去掉)一、概述百鸟朝凤 百鸟朝凤是唢呐优秀的传统曲目之一,此曲早期流传于山东。以其优美动听的旋律,浓郁的乡土韵味,繁复的演奏技巧和生动的鸟鸣描摹,成为一首雅俗共赏,童叟能详,蜚声中外且经久不衰的名曲。凤凰是古代传说中的百鸟之王,雄的叫凤,雌的叫凰。凤凰以其优柔华贵的体态,艳丽动人的羽翼,被人视为高贵、美丽和吉祥的象征。以凤凰为题,先后出现了诸如琴曲凤求凰、唢呐曲鸾交凤、笙曲凤凰展翅、水库飞来
3、金凤凰之类的音乐作品。百鸟朝凤亦然,借以表达人们对美好、幸福生活的向往和追求,以及对气象万千的自然景象热爱和赞美之情。此曲的旋律走向因地区或演奏者的不同而形成多种吹法,不过大多即兴发挥,无固定结构,篇幅可长可短,演奏可繁可简,等。二、唢呐曲百鸟朝凤技法分析 以人民音乐出版社 1998 年出版的唢呐曲谱(二)中的陈家齐整理的百鸟朝凤为例,它采用三个声部,高音部是第一唢呐(主奏),中音声部是第二唢呐(伴奏),低音部是一把低音提琴。曲式结构上采用多段体结构;在旋律创作上多用我国民族音乐中常见的四、五度跳进来表达欢快的气氛;在节奏的安排上采用更具动力的节奏音型;在调式上选择七声雅乐徵调式,用适当的变化
4、音来改变音乐的色彩;在织体上多用复调手法,同时还运用了三度叠置的和声手法。就各段不同的意境,将从“山雀啼晓”、“春回大地”、“莺歌燕舞”、“林间嬉戏”、“百鸟朝凤”、“欢乐歌舞”、“凤凰展翅”和“并翅凌空”八个段落,进行乐曲层次的技法分析。1、山雀啼晓。本段为单一乐句引发多种鸟啼声的散板。清新悠扬而开阔的旋律用弱起渐强和有层次的连奏,以及由慢渐快的颤音演奏恰到好处的描绘出晨曦时的山野这个特定的音乐画面。音乐由半音依音进入,而后是由徵、羽、宫、商、角五声性音调上行进入,再以商音做装饰延长,后面是一个短小的装饰性华彩。鸟儿的叫声被模仿的淋漓尽致,山雀的啼啭唤醒了沉睡中的大地,晨雾霭霭的山野,冉冉初
5、升的朝阳,一派生机勃勃的大自然的景象。谱例 1:百鸟朝凤 第 1 小节 2、春回大地。此段音乐的曲调,由流行于鲁、豫、皖三省的民间音乐抬花轿的基本音调衍化而成。旋律呈“句句双”结构(4 小节的方整性结构),即每一乐句以变化重复或原样重复的方式使乐句成双出现,是我国民间音乐中常见的旋律手法之一。在旋律形态上,由半音引入后,旋律以跳进为主,尤其是上四度跳进更是这段旋律的特色,这段调式为七声雅乐徵调式。本段音乐以其明朗、优美、充满活力的旋律,质朴而浓郁的乡土韵味,色画出春回大地,万物复苏,风和日丽,百花吐艳,生机盎然的春天景象,给人以心旷神怡之感,表现了劳动人民为了追求美好生活而对春天寄予的热切希冀
6、,以及春天给人们带来的欢乐心情。谱例 2:抬花轿第 113 小节 谱例 3:百鸟朝凤 第 2-7 小节 3、莺歌燕舞。这一段引用了“春回大地”中的歌唱性音调作为背景,但在旋律中加入了变化音(#2、#6),调式仍是七声雅乐徵调式。同时,下方两个声部彼此构成非严格性的模仿,使得这段音乐更具有我国传统音乐中所不具备的和声效果。上方声部是通过带后依音的十六分节奏,把黄莺在枝头歌唱,春燕在蓝天飞舞的情景描绘出来。谱例 4:百鸟朝凤 第 64-68 小节 4、林间嬉戏。这段音乐是在由 E 微调形成两个短小的上下句音调基础上,通过多次变化重复后,以音调紧缩和扩充方式,引出活跃的曲调呼应。调式仍然是七声雅乐徵
7、调式。在整段音乐的节奏格外活泼、欢快,上下呼应的旋律句式变化多姿,音乐情趣活泼、欢跃,宛若一群小鸟在葱笼的丛林中相互追逐,尽情嬉戏的快活情景。5、百鸟朝凤。这段音乐是对各种鸟叫的模仿,主要通过高音声部进行模仿的,是该曲中演奏难度较大的一段,更具有即兴性。在旋律的构成上加入了变化音(#2、#4)以及很多下滑音演奏记号,通过这些手法以期更好的表达出“百鸟朝凤”的场面。调式仍然是七声雅乐徵调式。在中间声部有一优美的旋律作为伴奏,而低音部则是四度、五度音程的跳进(见谱例 5)。谱例 5:百鸟朝凤 第 120-125 小节 6、欢乐歌舞。这段音乐主题的旋律开头 1-4 小节的由两个短句构成,随即用紧缩手
8、法将两个短句合二为一并作扩充形成一个长句,这各由两短一长的不对称乐句构成的音乐主题,在民族传统器乐中是不常见的(见谱例 6)。这一段的低音声部是由以徵音为中心音进行展开、装饰的乐句构成,与旋律构成对比。这一段的调式由七声雅乐徵调式变成了商调式。谱例 6:百鸟朝凤 第 170-175 小节 7、凤凰展翅。这一段由快板和华彩乐段两部分构成。快板是在以微音为中心音形成音调的基础上,通过多次变化重复构成,在节奏上由两种形态构成,一是 X.X X0 XXXX X0;二是 XXX XXX,这两种节奏型把热烈、活跃地音乐气氛表现出来。在这一段的中声部还出现了三度叠置的音程,这在我国民族音乐中比较少见。华彩句
9、的音阶构成是六声商调式(加变宫),自由性、即兴性相结合(见谱例 7),最后引出并翅凌空部分。谱例 7:百鸟朝凤 第 246 小节 8、并翅凌空。这是由凤凰展翅部分华彩段的结尾音调引发出的快板。在节奏上运用了切分的节奏型,旋律一开始处强调商音,而后强调宫音,再后来强调属音,最后结束在徵调式上。中音声部比高音部迟一小节进入,形成对比式复调,低音部以四分音符为主,恰似贝司演奏。各种手法把音乐推向全曲的高潮,形成火热、欢腾的情绪,描绘出“百鸟”应凤凰的召唤,一起展翅凌空,交相和鸣的热烈、欢乐的景象。百鸟朝凤展示出唢呐艺术家藉春天风和日暖,奇葩争艳,百鸟和鸣的美好景象,抒发人们对大自然的赞美和热爱之情,
10、以及对美好生活的憧憬和追求。三、钢琴改编曲百鸟朝凤分析 王建中是我国当代一位有突出贡献的钢琴作曲家。他创作改编的许多钢琴作品成功的将中国民族音乐与钢琴特有的表现手法融为一体,赋予作品以浓郁的民族色彩与独具特色的艺术感染力。其中百鸟朝凤是“经典”钢琴独奏曲中的一首,深受听众喜爱与好评,在海内外乐坛上被多次演奏,产生了广泛的影响。钢琴曲百鸟朝凤在多声音乐写作上,采用了大量民族特色的四、五度和弦,以此衬托旋律所隐含的情趣,使民间曲调更富浓郁的乡土色彩。钢琴曲中许多小二度装饰音的运用,借鉴、移植了唢呐吹奏时的滑音、花舌音的技法特点,即展示了原曲的风貌,又突出了钢琴的音色特点,体现了钢琴音乐民族化风格的
11、特点。在曲式结构上,作曲家也追求着民族的审美和思维习惯,采用了民间艺术行云流水式的回旋结构和多段插入的曲体原则,具有传统艺术随意辅衬的即兴特点。其基本结构图示如下;引子 A 连接 插部 A 连接 a b 鸟鸣 b II 128 2950 5075 7587 88133 134161 162173 插部 A 插部 结尾 鸟鸣 II a b 鸟鸣 III 174186 187232 233 243293 1、引子。引子,中速。这部分的曲调完全采用原曲开头的 28 小节,运用民间“句句双”的手法,句式规整。音乐逗趣式的进行,诙谐幽默,富有浓郁的民间生活气息。钢琴演奏时,要追求高亢、明亮的声音特点。在
12、多声部写作上,变徵音 re 的运用,丰富了和声明快的音响色彩,尤其是把它作为装饰音运用在第 1、16、22、24、26 小节时,巧妙的展现出唢呐吹奏时各种生动、自由的演奏特点。和声进行以平行四五度音程为主,模仿民族乐器笙的伴奏效果,这种省略三音的和弦形式是对三度叠置和弦进行改造,以适应民族风格旋律的常见手法。引子部分的每一个乐句甚至乐节都结束在“E 徵”调的主音上。“E 徵”调式不仅贯穿这首作品的引子部分,而且是统一全曲最重要的表现因素之一。单一调性是这首钢琴曲的一大特征。2、A 段。活泼的快板。开始的 a 部分,素材来源于河南的豫剧。经过作曲家的加工,句法更为短促有力。节奏上运用了节拍重音后
13、移、休止符及切分音,突出了北方方言中声调重音的特点,句法上以两小节为单位,采用“一问一答“的方式,使音乐活泼而紧凑,充分表现了北方人率直的个性。b 部分,素材来源于原唢呐曲的主题音调。在钢琴曲中,体现了相当强的艺术创造力。作曲家以“2+2+8”这种先分裂后综合的结构形态出现,弱起的前缀与顺分型结构相毗连,不刻意强调节拍重音。此外,偶尔会有小二度倚音装饰点缀其间,具有摹拟鸟儿在枝头雀跃的自然声效果。绕唱式的五声性旋律进行,营造出十分活跃的气氛。左手持续不断流动着的固定低音音型,把人与大自然息息相融的情景突出的展现出来。3、连接。音调取自唢呐曲中为是一种鸟类(连同秋蝉共十二种动物)鸣叫的固定性的伴
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