怎样拉好二胡快弓的方法技巧.docx
![资源得分’ title=](/images/score_1.gif)
![资源得分’ title=](/images/score_1.gif)
![资源得分’ title=](/images/score_1.gif)
![资源得分’ title=](/images/score_1.gif)
![资源得分’ title=](/images/score_05.gif)
《怎样拉好二胡快弓的方法技巧.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《怎样拉好二胡快弓的方法技巧.docx(10页珍藏版)》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。
1、怎样拉好二胡快弓的方法技巧拉好二胡的快弓的方法1快弓演奏易出现的问题(l)右臂动作轴的位置不正确,通常是轴没有放在小臂中间部位,而仍象分弓一样放在肩部,将快弓动作变成右臂的伸一缩运动。这样,当速度提高时,手臂就变得十分紧张和僵硬,发音也呆板而缺乏弹性。因此,在快弓演奏时,首先要保证动作的轴心位置的正确。(2)弓子不能保持平一直运行,表现在演奏快弓时弓头的调节螺丝呈斜线或圈状运动,这就使快弓增加了许多嚓喀、嚓喀的杂音。正确的快弓演奏要看到弓头的调节螺丝呈一平直的横线运动,这样才能保证发音的清晰和干净。(3)贴弦度偏低,把快弓的每个音都奏成了枣核状,这就使快弓的发音含浑不清,缺乏颖粒性。好的快弓演
2、奏贴弦要实,要将每个音奏成带有结实音头的、似刀切般的嘎一!的一声,这样才能奏出大珠小珠落玉盘般动人的效果。(4)拉推弓发音不均衡,将快弓奏成类似瘸腿式的效果。快弓拉推弓发音不均衡与长弓和分弓的情况不同,长弓和分弓大都是因为弓子重臂的长短不同所致;而快弓本身用弓很短,重臂的长短差异不大,它的主要原因是小臂和弓子的角度不恰当所造成的。如果演奏快弓时大臂过于内收,用弓部位又过于偏左,这时小臂和弓子就形成了一个锐角,这样拉推弓的贴弦度就会有差异,发音也就不均衡了。解决的方法是:将大臂微微外展,用弓部位保持在中弓略偏左的位置上,使小臂与弓子形成的一个直角,这样拉推弓的贴弦度就能保持一致,发音自然就均衡了
3、。(5)两手配合不密切,常常是左手动作滞后,尤其在快速换把或交替指等左手高难技巧时,更是容易偏慢而与右手对不上点,这也是快弓拉不清楚的一个重要原因。要使快弓演奏得清晰而富有弹性,首先右手要保证十六分音符非常均匀,不能有时值上长短的差异;再就是左手的一切技巧,都要在右手换弓的一瞬间完成,按指的点一定要与弓子发音的点对齐。为了保证做到这一点,左手的动作要有一定的提前量,也就是说,当前一个音发出以后,左手就要准备下一个音的按指动作,如:在快速换把时,手腕和虎口早在换把音发出以前,就已经开始动作了。还有一点,就是在快弓演奏中,左手不能带有滑音,音与音之间都要呈点状,不能呈线状。这样,才能提高快弓的弹性
4、和清晰度。拉好二胡的快弓的方法2拉好二胡的快弓的练习步骤第一步,先练习弓子用较大的贴弦度演奏保持音,可在空弦上练。方法是:将弓子的触弦点放在中弓部位,右臂微微左旋以加大对弦的压力,突然起弓,奏出音头,弓子拉出10公分左右骤然停住,但贴弦的压力要始终保持,所发出的音响是:嘎!再突然推弓,仍然要奏出音头,弓子推回原位后骤然停住,贴弦的压力仍要始终保持,发出与拉弓同样嘎!的一声。如此反复进行练习,直至熟练掌握为止。进行这项练习时要特别注意,贴弦要紧;运弓速度要快;弓毛对弦的压力要自始至终保持而不可松开,当弓子骤然停住时亦然;运弓时要感觉有较大磨擦力,弓毛不可滑过琴弦;发音要头尾一致,奏出刀切般的效果
5、,而不可是枣核状。第二步,右手不拿弓子,空手练习扇扇子的动作。练习时要有意识地将运动的轴在小臂中间,使肘和手成为平衡的两端均匀地左右摆动。反复练习至动作正确、自然为止。第三步,右手拿弓作空弦快弓练习。先练动作,做到与空手扇扇子的动作一样正确、自然,并使其纯熟;再练发音,要做到音质饱满、清晰,十六分音符时值准确;然后再练习每八个音和每四个音加一个重音,练至熟练掌握为止。第四步,练习两手的配合。选择一个简单的音型,如:l=D(15弦)先从每个音重复八次开始,左手动作要有意识地与右手每八个音一次的重音对齐,奏成:l=D(15弦)练熟后变为每个音重复四次,左手要注意与右手每四个音一次的重音对齐,奏成二
6、l=D(15弦)练熟后再变为每个音重复二次,左手可对右手八个音一次的重音,也可对右手四个音一次的重音,奏成:l=D(15弦)练熟后变为每个音一次,左手可对右手八个音一次的重音,最后取消重音,奏成:l=D(15弦)然后将音型逐渐复杂化来加以练习,如:加上快速换把、跳把、快速换弦等,熟练掌握后即可进入快弓练习曲的训练。拉好二胡的方法一、将二胡调整到最正确状况无论是专业的,或者是业余的二胡爱好者,都希望自己拥有一把得心应手的二胡。面对一把新买的二胡,首要的任务就是进行磨合。在磨合期,最关键的是蟒皮的磨合。因为新蒙的琴皮一般都比较硬、比较紧,需要通过不断地拉琴,使其纤维组织适应各种作用力的传导,引起琴
7、皮的振动。无论是内弦、外弦、高音区、低音区、长弓、短弓、重弓、轻弓、慢弓、快弓、顿弓、颤弓等弓法和指法,都要练习。这样琴皮才能适应各种力度的变化,使琴皮的振动频率,在不同的音高点上、在不同的力度下,都能够产生最正确的振动效果。当琴皮的弹性处于最好的状况时,琴皮也就被完全振开了,琴的声音就会越拉越好听。如果琴皮较厚、蒙的又紧,还需要用力度较大的弓法来磨合。在磨合期间,要注意对所有音高点都要照顾到。可以多拉一些音阶模进练习曲,有助于各音区的磨合。由于二胡外弦的音色普遍优于内弦,内弦高把位的按弦、音准、运弓的力度控制等,都比外弦难度大。因此,应多注意内弦的训练。我曾遇到过一把拉了30年的老二胡,外弦
8、的音色很好,而内弦第二把位以上,噪音很大。一问琴主,他说根本上没怎么拉过内弦的高把位。这说明他的内弦没有经过很好的磨合。内弦的磨合,除拉练习曲外,常拉一拉刘天华的独弦操,会有很大帮助。一把新琴,琴皮与琴弦、琴码、琴轴等部件,都是全新的组合。除了琴皮之外,其他部件也要通过磨合,使其到达最正确的适应状态。琴轴的松紧度,通过转动使其紧固,不跑弦;琴弦通过磨合,使其伸缩性到达稳定;琴码得底面要通过处理,中间要比四周得弧度略高一点,使其与琴皮的接触面,到达严丝合缝。关于磨合的时间,与各人的根底和功力有很大关系。在一般情况下,对于二胡高手,几个月或半年就可以了;中级程度,需要一年左右;初级程度那么需要更长
9、的时间。这仅是一种估计。另外,磨合的周期还与琴皮的厚度、蒙皮的松紧度有关。新琴磨合到什么程度才算磨合好这无法与新汽车跑固定的公里数指标相比较,只能靠定性的感觉来判断。新琴的声音发生,发硬,发涩,不柔和;发噪,不圆润、不流畅。有的琴音量也不大,狼音也比较明显。经过磨合以后,琴的音质和音色都会得到改善,声音变得圆润、流畅、柔和、通透、响亮,音量增大,穿透力增强,狼音也会减弱或减少。到达这样的效果,磨合期就算结束。这是笔者个人的看法。二、把二胡整合到最正确状态每把二胡都有它自己的特点和个性,就和人一样,只有相似,没有完全一样的。因此,要对自己二胡的特性,进行全面了解和熟悉。在此根底上,进行整合、调整
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 怎样 二胡 方法 技巧
![提示](https://www.deliwenku.com/images/bang_tan.gif)
限制150内