2023年全国高等教育自学考试 《文学概论》模拟试卷一.docx
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1、2023年全国高等教育自学考试文学概论模拟试卷一1.【单选题】(江南博哥)“体验说”在文学四要素中强调的是()A.世界与作品的关系B.作家与作品的关系C.作家与读者的关系D.读者与作品的关系正确答案:D参考解析:读者“体验说”是指在文学四要素中强调读者对作品的意向性体验这 种关系,强调读者阅读作品时的感受和再创造。“体验说”派文论认为文学只存 在于读者与文本的交流活动中,因此十分强调读者与作品的关系。2.【单选题】马克思曾说“忧心忡忡的穷人甚至对最美的景色都无动于衷”, 这表明()A.主体的动作是审美的动力B.客体的“美”是审美的对象C.美不是无条件的D.美是文化传统凝结的成果正确答案:c参考
2、解析:马克思这句话提示的是美不是无条件的。在不同的时间、不同的空间, 对不同的人,美是不一样的。3.【单选题】曾对“体验”这个词及其意义的形成做过溯源工作,把经验和体 验做了区别,说明r体验与艺术的密切关系的德国现代哲学家是()A.加达默尔B.莱辛C.康德D.西蒙尼底斯正确答案:A参考解析:在理论传统深厚的德国,从19世纪70年代起“体验”成为“经历” 相区别的惯用词。德国现代哲学家加达默尔曾对“体验”这个词及其意义的形成, 做过溯源工作。他还说:“如果某个东西不仅被经历过,而且它的经历存在还获 得一种使自身具有继续存在意义的特征,那么这种东西就属于体验。以这种方式 成为体验的东西,在艺术表现
3、里就完全获得了一种新的存在状态。” 这段话的意 义不仅在于把经验和体验做了区别,而且说明了体验与艺术的密切关系。经验或 者经历是直接性的,这种直接性的经验和经历,有许多被人淡忘了,因而没有什么“继续存在的意义”。例如,我们每天的吃喝,天天如止匕,它的意义是现时的,即满 足了人的眼前的需要。但其中也会有些经验或经历因各种原因而持久存留于记忆 深处,获得了 “继续存在意义”,这就是“体验” 了。这种“体验”要是凝结在 文学艺术中,那么就会获得深意和诗情,成为一种“新的存在状况”。节就完全省略了。艺术变形是指作家为了达到某种艺术效果而在创作过程中有意将描写对象以 扭曲的、畸形的形式表现出来。例如儒林
4、外史中的严监生就是一个艺术变形的 人物,他临死前伸出两个手指来表示两根灯草这一细节是变形的,生活中无论怎 样吝啬的人,也决不会到这样的地步。2023年全国高等教育自学考试文学概论模拟试卷二.【单选题】在各种文学观念中,强调“世界”与“作品”的对应关系的是() A.表现说B.再现说C.实用说D.客观说正确答案:B参考解析:A项是强调作品与作家的关系;C项是强调作品被读者所利用的关系;D项认为文本诞生后具有完全客观的性质。答案选B。1 .【单选题】“价值阅读”的意义在于()A.发现文学作品中的价值意义,尤其是文化意义8 .评价文学作品中的价值意义,尤其是文化意义C.在发现作品中价值意义的同时给予评
5、价D.以评价为主、发现为辅正确答案:A参考解析:发现文学所负载的文化意义,其基本途径就是要“价值阅读”,通过 对作品的阅读和理解,发现作品的价值意义,尤其是其中的文化意义。3 .【单选题】认为中国文学的特性在很大程度上“源自汉语的单音节性”的作 家是()A.林语堂B.朱光潜C.曹禺D.老舍正确答案:A参考解析:林语堂认为正是这种极端的单音节性造就了极为凝练的风格,也造就 了中国文学的美,揭示了中国文学的美在语音层面的特征。4 .【单选题】象征意象的荒诞性指()A.语体风格上的荒诞性B.形象形态和生活情理上的荒诞性C.主题设置上的荒诞性D.人物塑造上的荒诞性正确答案:B参考解析:章学诚认为,意象
6、是一种“人心营构之象”,已不是“天地自然之象” 和生活物象本身的形态,它往往以一种奇辟荒诞的形象“以衷(表达、暗示)天地 自然之理” 2,达到象征的目的。这样,象征意象的荒诞性便可以从两个层面上来 理解了。其一是指形象形态上的荒诞性。其二是指生活情理上的荒诞性。5 .【单选题】首先提出“情景交融”概念的是()A.王国维B.范唏文C.王夫之D.严羽正确答案:B参考解析:南宋文论家范晞文在对床夜语中首先提出“情景交融”这个概念, 他说:“情景相融而莫分也。”.【单选题】西方典型观传入我国的时间是()A.鸦片战争以后B.辛亥革命以后C.五四运动以后D.新中国成立以后正确答案:C参考解析:西方典型观是
7、“五四”以后传入我国的,但真正得到讨论和应用是在 1949年之后。6 .【单选题】从近代叙事观念来看,最重要的一种叙事作品样式是()A.小说7 .戏剧C.电影文学D.电视文学正确答案:a参考解析:从近代叙事观念来看,最重要的叙事作品样式就是小说,从作品容量和 规模上看,包括短篇小说,中篇小说和长篇小说这三种基本类型,此外还有系列小 说、微型小说以及叙事诗等特殊形态。8 .【单选题】西方传统上的“三分法”把文学作品分为()A.诗歌、小说和剧本9 .诗歌、小说和散文C.叙事作品、抒情作品和戏剧作品D.叙事作品、抒情作品和影视作品正确答案:C参考解析:“三分法”把文学作品分为叙事作品、抒情作品、戏剧
8、作品,这种分 法可以追溯到古希腊时代的亚里士多德,后来,黑格尔和雨果都对此进行了阐述。10 【单选题】认为审美情感来源于艺术品的“有意味的形式”的是()A.苏珊朗格B.黑格尔C.索绪尔D.克莱夫贝尔正确答案:D参考解析:贝尔认为,审美情感是艺术形式引发的情感。审美情感来源于艺术品 的“有意味的形式”。10 .【单选题】中国文学批评史上最早把文学风格分为八体的人是()A.曹丕B.陆机C.刘勰D.严羽正确答案:C参考解析:刘勰在文心雕龙“体性篇”中谈到风格的“各师成心,其异如面” 时说:“若总其归途,则数穷八体:一日典雅,二日远奥,三日精约,四日显附, 五日繁缗,六日壮丽,七日新奇,八日轻靡。”.
9、【单选题】从内容和形式的比例看,陈望道把风格分为()A.刚健和柔婉B.平淡和绚烂C.谨严和疏放D.简约和繁丰正确答案:D参考解析:中国古代的风格分类法主要是一种主观直觉的分类法,而现代的风格 分类则趋向于客观科学,陈望道在修辞学发凡中就做了这方面的贡献。他把 风格分为四组八种:(1)组:由内容和形式的比例,分为简约和繁丰;(2)组:由气象的刚强和柔和,分为刚健和柔婉;(3)组:由于话里辞藻的多少,分为平淡和绚烂;(4)组:由于检点功夫的多少,分为谨严和疏放。11 .【单选题】文学风格最突出的特征是()A.抒情性B.艺术性C.普遍性D.独创性正确答案:D参考解析:文学风格就是作家在作品中体现出来
10、的艺术独创性,独创性是文学风 格最突出的特征。止匕外,文学风格还具有稳定性和多样性。12 .【单选题】杜甫说他“老来渐于诗律细,语不惊人死不休” o这是强调语言 的()A.生涩感和艰深感B.独特性和透明性C.独特性与陌生化 D.深奥性和陌生化 正确答案:C 参考解析:这样一来,在文学语言的独创性、陌生化效果与语言的透明性之间就 存在着某种矛盾:追求透明性就很容易影响独特性与陌生化;而追求独特性与陌 生化又很容易妨碍透明性。这就使得文学创作在语言表达方面更增加了难度,作 家们必须使二者统一起来。古今中外的优秀作品,其文学语言无不既有独特性,陌 生化效果,又给人以透明之感。杜甫说他“老来渐于诗律细
11、,语不惊人死不休”, 这是强调语言的独特性与陌生化;但他的诗却绝不给人以生涩艰深之感,这是将 语言的透明性与独特性、陌生化结合得比较好的例子。与之相比,元结、白居易 的不少诗作透明性有余而独特性、陌生化不足;韩愈、李商隐的许多诗作则独特 性、陌生化有余而透明性不足,在文学史上都曾受到过批评,仅就诗歌而论,他们 均不及杜甫成就辉煌。14 .【单选题】用“神灵凭附”和“迷狂”来解释和形容艺术灵感的是()A.弗洛伊德B.荣格C.亚里士多德D.柏拉图正确答案:D参考解析:柏拉图之所以用“神灵凭附”和“迷狂”来解释和形容艺术灵感,正 是由于他十分准确地了解到诗人创作时的那种独特的心理状态。15 .【单选
12、题】强调“以读者为中心,读者决定一切”的批评方法是()A.英美新批评派批评B.结构主义批评C.神话原型批评D.接受美学批评正确答案:B参考解析:接受美学批评的宗旨即“以读者为中心,读者决定一切”,它认为读 者对作品的意义、内涵、影响、文学史上的地位、作家的再创作、作品价值的实 现等具有决定性作用。16 .【单选题】伊瑟尔认为,文学文本最根本的结构特征是()A.应答性B.召唤性C.召回性D.回应性正确答案:B参考解析:召唤性是文学文本最根本的结构特征,文本结构就是召唤结构。17 .【单选题】较早对模仿说进行系统论述的人是()A.苏格拉底B.贺拉斯C.达芬奇D.亚里士多德正确答案:D参考解析:模仿
13、说是一种最古老的艺术起源理论,较为系统地阐述这一理论的是 亚里士多德。亚里士多德确立了文艺模仿的本体地位,并使模仿说的性质发生了 转变。18 .【单选题】现代主义文学思潮中第一个文学流派是()A.自然主义B.象征主义C.现实主义D.实证主义正确答案:B参考解析:在西方文学发展衍变的历史上,现代主义的出现是一个意义重大,影响 深远的转折。现代主义是存在于19世纪末到20世纪中期之间的一个文学思潮, 它包括了现代西方文学中许多的文学流派。通常认为,象征主义是现代主义文学 思潮中第一个文学流派,是现代主义真正的开端。19 .【单选题】席勒把“浪漫诗”称作()A.感伤诗B.素朴诗C.湖畔诗D.田园诗正
14、确答案:人参考解苏:文学中,“浪漫主义”这一概念,最早始于席勒。他认为,素朴诗即古 典诗,是对于现实的尽可能完美的模仿,而感伤诗即浪漫诗,是以概念世界为对象 的,是理想的表现,要将现实提升到理想。20 .【单选题】文学从不自觉走向自觉,从无意创作过渡到有意创作的标志是() A.文学体裁的出现B.文学观念的出现C.文学形式的出现D.文学内容的出现正确答案:B参考解析:文学观念是关于文学内质和文学活动的理论反思,文学观念的出现标 志着文学从不自觉走向自觉,从无意创作过渡到有意创作。21 .【多选题】朱光潜认为诗的节奏通常包括()A.长短B.刚柔C.轻重D.身低E.张弛正确答案:A, C,D参考解析
15、:朱光潜指出:“起伏可以在长短、高低、轻重三方面见出。”也就是 说,节奏往往表现为三种类型:长短型、高低型和轻重型。22 .【多选题】法国叙事学家格雷马斯提出的由六个行动素组成的三对范畴是() A.主体对客体B.送信者对受信者C.助手对敌手D.英雄对假英雄E.正面人物对反面角色正确答案:A, B,C参考解析:格雷马斯提出了由六个行动素组成的三对范畴:第一,主体对客体。 即故事中的主人公(主体)与他所要完成的任务(客体)之间的关系。第二,送信者 对受信者。这是故事情节得以发生或推进的媒介条件。第三,助手对敌手。这是 一个起辅助作用的范畴。23 .【多选题】抒情的一般原则包括()A.诚挚性原则B.
16、典型性原则C.现实性原则D.独特性原则E.感染性原则正确答案:A, D, E参考解析:抒情作品重在抒发情感,不必严格遵循现实和选取典型材料,排除B.C 两项。24 .【多选题】接受者的语言文字能力包括()A.识字B.语义知识C.语法规则D.语用习惯E.语言经验正确答案:A, B, C, E参考解析:一个合格的读者,不单要认识文字,还要掌握语法规则,具有语言的阅 读与理解能力。25 .【多选题】下列关于原始思维的说法正确的是()A.以感知和肖像表达为基本思维方式B.具有抽象归纳的心理能力C.具有我向性思维的特点D.是一种原逻辑思维E.本质上是形象的幻想式的思维正确答案:A, C, D, E参考解
17、析:原始思维是一种基本的思维方式,不具有抽象归纳的心理能力。故B 项不入选。26 .【名词解释题】文学文本我的回答:参考解析:文学文本是指构成文学这种语言艺术品的具体语言系统,如运用语言 写成的特定小说、诗、散文和报告文学等语言艺术品。27 .【名词解释题】艺术想象我的回答:参考解析:艺术想象:是指文学艺术活动的主体调动过去积累的记忆表象,经过 艺术加工创造出艺术形象的心理过程。28 .【名词解释题】文学的继承性我的回答:参考解析:文学的继承性:是指任何时代的文学都不是凭空产生的,而是从历史 留传下来的文学遗产中汲取思想和艺术的养分,受到业已形成的文学惯例和传统 的影响。29 .【简答题】什么
18、是文学意境的“生命律动”?它具有哪些特点?我的回答:参考解析:生命律动,是意境展示的生命本真的幽情壮采,或曰生命本身的美。 我国现代美学家宗白华认为,意境中“物象呈现着灵魂生命的时候,是美感诞生 的时候”。清人愕南田认为,意境乃“灵想之所独辟,总非人间所有”。因此, 文学意境作为一种人类心灵的生命律动,它具有三个特点:其一是表诚挚之情: 其二是状飞动之趣:其三是传万物之灵趣。30 .【简答题】文学作为人类心灵的生命律动,它有哪些特点?我的回答:参考解析:(1)表诚挚之情。状飞动之趣。(3)传万物之灵趣。31 .【简答题】简述文学消费和一般商品消费的区别。我的回答:参考解析:(1)在消费需求与目
19、的上,一般物质产品的消费主要满足人们物质生 活的需要,以实用性、功利性为目的,文学消费则主要满足人们精神文化生活的 需要,以审美性、娱乐性为目的。(2)在消费方式与评价上,一般物质产品的消费都造成实物的减少或破损,引起 价值有形或无形的损耗,而文学消费则只损耗产品的物质形式方面的价值,其内 蕴的文化审美价值并不因传播与接受而减损。在消费实现上,一般物质产品以被使用和主体的享受为消费实现,文学消费 则既是名副其实的消费,又是富有创造意义的生产,两者同步进行,构成了消费 实现。32 .【简答题】读者的期待视野包括哪些层次?我的回答:参考解析:(1)文学的期待。文学的期待是指读者对作品的艺术形式与审
20、美特质 方面的期待,包括作品的文学性、文体、表现方法、结构技巧、语言特点、艺术 感染力等。A)生活的期待。生活的期待是指读者对作品生活内蕴与思想意义方面的期待, 包括作品的题材、主题、情节、故事的发展、作家的意图等。价值的期待。价值的期待是指读者从接受动机与需求中产生的对作品价值的 整体期待。33 .【简答题】文学发展中的历史继承性表现在哪些方面?我的回答:参考解析:(1)文学发展中的继承性表现在作品的思想内容上。文学的继承性在艺术形式上表现得更为突出。文学语言的继承性更是如此,每个作家都无从选择他自小生长的语言环境, 都是自然而然地接受既成的语言系统和语言规范。34 .【论述题】什么叫审美?
21、审美的实现需要哪些条件?我的回答:参考解析:审美是心理处于活跃状态的主体,在特定的心境、时空中,在有历史 文化渗透的情况下,对客体的美的观照、感悟、判断。审美的过程是多项因素协 同的结果,是创造的过程。审美活动的根本精神是人的心理器官的全部畅通,是 人的内在丰富性的全部展开,是人本质力量的对象化。审美的实现需要三个层面 的协同合作:(1)主体心理层。审美的“审”,即观照一感悟一判断,是作为主体的人的信息 的接受、储存与加工。在这个过程中,人作为主体的一切心理机制,包括注意、 感知、回忆、表象、联想、情感、想象、理解等处在高度活跃的状态。这样被“审 的对象,包括人、事、景、物以及表达它们的形式,
22、才能作为一个整体,化为 主体的可体验的对象。而且主体的心灵在这瞬间要处在不涉旁警的无障碍的自由 的状态。客观对象层。审美关系的建立,还有赖于审美对象及其属性的呈现。“审美” 的“美”,是“审”的对象。对象很复杂,有美、丑、崇高、卑下、悲、喜等。 不同的对象引起不同的感受和感情。虽然这些感受与感情不同,但它们仍属于同 一类型,即以情感评价对象。(3)中介层。主体与客体之间如何才能建立起有效的联系,从而使审美活动得以 实现呢?这还有赖于主体与客体的中介。中介层面主要包括特定的心理时空和心 境、历史文化的积累。没有中介层面,审美活动也是无法实现的。审美活动的过 程是多层面协同的过程,是创造的过程。也
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