隐入尘烟观后感(17篇).docx
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1、 隐入尘烟观后感(17篇)隐入尘烟观后感1 看完全片,我脑海里消失了这句话,这句话虽然浪漫,但用来形容这部电影多少显得有些轻薄,可是它的确也是浪漫的,由于这份感情纯粹的肤浅、真诚,它的稀有让它显得非常浪漫,只是我不知道如何贴切的形容它。 整个故事很简洁,年老未娶的马老四,和丢失生育力量,小便失禁的贵英,在家人的撮合下结婚成家齐心过日子,一切越来越好,灾难却来的猝不及防,贵英不幸坠河去世,马老四便也在还清了全部债务和人情后,紧随贵英而去。 全片没有一句“我爱你”或者“我喜爱你”,但是全片都在叙述爱的故事。 爱是:在众人称赞贵英尿裤子时,马老四为了给她遮丑,悄悄脱下披在贵英身上的棉衣。 在沙漠里,
2、二人背对背而座时,马老四强塞给贵英的苹果和麻花。 站在冬季深夜的路口,为了等候迟迟未归的马老四,贵英捂在胸口的热水。 马老四出门在外,心里挂念贵英,为她买的超出经济力量的长外套。 贵英坐在炕上,马老四没有一句怨言,为其涮洗被小便打湿的裤子。 马老四献血时,贵英惴惴担心紧随的眼神。 马老四为贵英许诺的一台大电视,一趟去市里的观光,一个带贵英去大医院去看病的商定。 在房顶睡觉时,怕贵英摔下房,马老四拴在贵英腰间的裤绳。 风雨来袭时,两人一起抢救土砖时,马老四还不忘照看贵英,为其披在身上的塑料布。 这样的细节还有许多,影片里最直白的一句告白可能就是,风雨过后两人并排坐在土砖旁,马老四用麦粒在贵英手背
3、上按压出一朵花,然后说“有了这个印记,我就不会让你走丢了”,背后的意思是,你从今就是我的心上人,而我不会让你走。 我之所以记住了这么多的细节,是由于我感动于他们的相濡以沫,他们把对另一个人的爱和关心融进了每一秒的生活!这让我觉得或许浪漫不需要仪式,而爱不需要预备。 作为双方家庭里,都不受待见的边缘人,他们都承受了对方和自己的残缺和不完善,承受了正在遭受的苦难生活,所以也就没有了任何埋怨,而心底的那份和善随之也成为了生活的底色,会为了村民义务献血救人,会给“疯人”递送馍馍,会为燕子搭窝。 在对方消失在自己的生活里之前,他们对这个世界早已没有了期盼,变的木讷,只是随着时间流淌,被身边的人推动向前,
4、可是却在共同生活的过程中,一点一点解冻了对方,成为了相互的家,生活开头有了生气,会一起期盼鸡蛋破壳、小鸡下蛋、麦子出穗、搭建的新家,爱情美妙的样子可能就像他们一样,携手走向一个共同的期望。 隐入尘烟观后感2 “他们像麦子一样,努力从泥土里挣扎爬起来,可生活没有给他们盼望,他们生于泥土,又回归泥土,变成了尘,变成了烟,仿佛从来没有存在一般。” 今晚原来是要学习的,被这部电影浅浅地打乱了一下规划。 故事很简洁:马有铁(男主)的父亲母亲大哥二哥去世,在世的亲人只有三哥马有铜,三哥三嫂以及三哥的儿子一家都习惯了吸他“狡猾人”的血,曹桂英(女主)的哥哥嫂嫂也由于嫌弃这个身体残疾尿失禁的妹妹一心想把她嫁出
5、去。就这样两个薄命的人荒唐地结婚了,拍照的时候,贵英垂着头。 马有铁是熊猫血,一个有钱老板生病需要输血,开着宝马车屡次三番地带马有铁去输血,去医院的路上,贵英晕车尿失禁,其次次抽血的时候车座就被贴上了防脏的薄膜。他们抽你的血,却还要嫌你脏。 家里的房子被村里拆了,马老四和贵英没有地方住,便亲自盖起了房子,自己做土砖,用茅草编房顶,最终房子盖好了,他和贵英有了自己的家,养猪养鸡,种麦耕地,俩人相互扶持,生活慢慢有了起色。村里的女人见他们日子过得越来越好,还“艳羡”过马老四疼媳妇,只是自己不情愿嫁给他。心上有个人,才能活下去。 唯一的三哥打包了儿子办酒席上的剩菜送到了马有铁家给他补身子,并说服马有
6、铁依靠自己贫困的身份去城里领一套低价房用于自住。在宣扬他们美妙的新生活马上开头的话筒前,贵英远远地躲在了马有铁的身后。 贵英喜爱看电视,马有铁规划等秋天卖了苞谷挣了钱,就给贵英买一个大电视,带她去市里的医院看病。只是日子好了,身体就垮了,贵英在给有铁送饭的路上晕厥一头栽进了水沟里,村里人没有一个下去救人,直到马有铁捞出贵英冷冰冰的尸体。西北的荒漠种不出玫瑰,但我对你的爱意如同小麦花印入皮肤。 贵英死后,马有铁卖了全部的粮食,还了春天买种子等的一千五百多块钱,两袋土豆,十个鸡蛋。生活给了他一束光,又把他唯一的光夺走了,他放走了陪伴他们的驴子,喝了桌子上的农药,独享一颗水煮鸡蛋,用来压下农药的苦,
7、躺在床上,在手上压下小麦花的印记,或许这才是他思念贵英唯一的表达方式。侄子收走了家里饿死的猪和鸡,领走了马有铁死亡的一万多块钱补助,推倒了他亲自盖的和贵英的房子。直到最终,也只有任劳任怨的瘦驴回头看了他一眼。 电影的全篇没有背景音乐,所以那种无声的压抑让我无法哭出来。在我思索“人的和善可以给自己带来什么?”这个宏大的问题后,偶然听到了马頔的南山南,看着屏幕发愣的我才最终哭了出来。假如他从未见过光,本可以忍受孤独。假如贵英知道和马有铁在一起会这么幸福,拍结婚照的时候会不会笑一笑呢 。 原来我可以潦草地过完这一生,但是没想到遇见了你。平凡的幸福来之不易,所以我们才要更加珍惜。一个狡猾人辛苦和善了一
8、辈子,到头来连一个活下去的理由都没有,却成为了别人生长的养料,从今一个人的日子更加难熬。 或许,人是有命数的。我们来到这个世界上,遇到的人经受的事尝过的苦,一样都不会少,每个人都会经受沉痛与无望,但是命运总是把苦难流向了能吃苦的人,把金钱流向不缺钱的人,把爱流向不缺爱的人,狡猾人好欺侮,这连小孩子都知道,命运又怎么会不知道呢。 我会始终孤独下去,假如我不曾感受过暖和。珍惜现有的时间和身边的人,就是命运对我们最大的赏赐。 隐入尘烟观后感3 此刻才是真正属于盛夏的天气,酷暑难耐。火炉南京名副其实。昨天农历六月十五,按例夜空澄净,圆月当空,但是由于热气腾腾到了天际,感觉月亮都被薄薄的雾气覆盖,天空宛
9、如有一层薄如蝉翼的面纱。 大自然和万物一样,从来都不会有一模一样的场景消失,一切都在变化。 拥抱变化是无奈之举,却也是最好的选择。 隐入尘烟后窗在南京点映,由于看晚了时间,错过首映,彼时正是入围柏林电影节期间,后来由于疫情的缘由换挡,直至7月8日才正式上线。 这部电影拍摄于武汉疫情最严峻的那段时间,报道中唯一看到海清是她给武汉捐赠防疫物资的新闻,其他时间根本销声匿迹。 而我由于工作,孩子,疫情缘由拖延了四个月的身体问题,最终不得不住院手术,那个严寒的春天让我终生难忘。 海清电话里鼓舞我的那句“不要怕”是严寒中的唯一暖意。还有我没能帮她实现的南京腊梅香肠,她规划好买个十箱八箱的寄到村里,给大家吃
10、,身体缘由和疫情缘由叠加,寻常日子简洁得不能再简洁的事情都变得如此难以实现。 所以,当我最终坐在影院看这部电影的时候有着和以往任何一部片子完全不同的感受。我有点懊悔,不该结伴而去,应当一个人单独去看。 片尾曲响起,字幕鱼贯而上,我特殊想安宁静静地再坐一会儿,无奈被人群牵引着离场,转角处,一眼瞥见那位影院正中心依旧端坐座位上的独立女性,沉醉在剧情之中,双眼泛着泪光,我想,能够选择走进影院看这部片子的人,大多都会产生看似缓慢,却弥久的共鸣。 这部电影让我遗忘了海清这个人,贵英才是唯一的存在。 我们的不幸福来自于拥有的太多,欲望太多,可选择的太多,当物质和精神都极度贫乏的时候,我们的幸福就会来得简洁
11、而又纯粹,刻骨铭心,犹如沙漠中的清泉,全部人都渴望奔赴而去。 富有和贫困并不是只有唯一的界定方式,比照村里的人,贵英是最贫困的,但她却又是最富有的。 而生生不息的四季劳作,因土地而生发出来的播种、盼望,果实,休眠中蓄势等待,一年又一年,我们的生活总是能够依靠我们的双手变得富足起来,而大地给了我们最踏实的依靠,只有土地没有分别心的赐予了贵英应有的回报。 当贵英和有铁辛苦建筑的房子被推土机最终复原给了大地,而尘世间的人们站在最公正的土地上,计算着利益的得与失,一切金钱显得如此轻如鸿毛。 人生的归宿终究归于尘土,贵英是幸福的,充实的,虽然短暂,却超越了多少漫长而无为的生命。花开正艳只是瞬间,幸运的是
12、她盛开过。 立于土地,隐入四季。这部电影,我想,并且肯定会一个人再去看一遍。 隐入尘烟观后感4 我们可以看到,在老四这个形象身上同时集中了力气的强与弱,我信任导演有刻意去通过运镜来强化这一点。正在干活的老四是强壮的,他可以在阳光下挥汗如雨,勾画出肌肉疙瘩的轮廓,用脚和泥灌坯;但是在人际关系中,在面对城市时的老四是弱小的,他会一辈子被三哥使唤毫无怨言(就像他的驴),被村人称赞,到城里买东西带不够钱更不会谈价,也不会坐地起价要张家父子给更多的救命酬劳。片中拍摄老四在城市里的时候架高了机位,再套上衣服,老四就更显得矮小嗫嚅手足无措,连走路的姿态神态也是。他的样子和我在我家市场四周总能看到的农夫工是全
13、都的,但在农夫工里老四也是最狡猾边缘的一拨。 全片在叙事节奏上并没有太大的波动,即使是贵英溺水身亡这样的大事也只是一笔带过,上一秒老四把贵英捞出来哭喊,下一秒就是老四缄默着去照相馆用他们结婚证照片的半边印了一张遗照,将家中的红双喜揭掉,改为挂遗照。 将时间拉长到一对夫妇相遇到离世的十来年间,将语境放在西北的农村,我认为叙事节奏的平淡是符合影片主旨的。在我看来,在真实的农耕文明的规律里,人生人死,尘起尘落,都如老四所讲的,无论贫困富贵都转变不了种下一袋麦子长出十几袋麦子,都是悄悄无言的如土地般厚重的春秋代序。像老四这样的农夫虽然会由导演借其口说出一些很有道理的话,但他本人并不会像我们这样的观众那
14、样给予更多东方主义注视一般不合时宜的意义感。老四在贵英去世后虽然有些失魂落魄,但还是按部就班处理掉自己的物产,践行自己曾经的诺言(比方送两袋洋芋,还十个鸡蛋),最终也就义无反顾地没有多加思索,望着贵英的遗像自杀。这些情节没有过多描写刻画或许显得轻飘飘,但遵循的却是厚重的底层规律,简洁而坚决。 老三说服老四以贫困户的身份申请了一套政府补贴的楼房,八十多平,但老四最初的反响就是拒绝,后来真的去看房子承受采访,担忧的也是家中的驴、鸡、猪无处安放,而不是像老三或者其他村民一样考虑这笔买卖在经济上有多赚。种地、养鸡养猪养驴,这是老四的收入来源,也是老四的生存生活方式,所以他必需自己在农村的土地上自己垒砖
15、垒墙盖起一座土房,盖起猪圈鸡窝,而与城市化工业化格格不入,他也对融入其中不感兴趣。 片中有这样两幕:一幕是夫妇二人说麦子只能任由镰刀砍任由驴啃,只能干挨着;另一幕是夫妇二人一前一后播种,贵英留下了脚印,老四开玩笑说种脚印来年长出好多脚印该怎么办,贵英则说脚长在地里就哪都去不了了她可不情愿。老四觉得人的确比只能长在地里的庄稼强,但又觉得就算是人,又能走哪里去呢?根在土地的农夫就算去了城市,也会是无所适从的。 无论是只能硬挨的麦子,还是被使唤了一辈子的驴,其实都是在说人,在说缄默质朴的老四。我小时候在儿童文学上看过一篇小说牛是不说话的人,也遵循了这样一条线。 隐入尘烟观后感5 前几天,我有时机看到
16、了李睿珺导演的隐入尘烟,用一句话来表达,那就是事实。 是真的。内容是真实的。切,是感情的真实。 所以可以感动包括我在内的大多数观众。 故事以八九十年月的西部为背景,我也是诞生的年月。 男人马有铁和女人曹贵英都是薄命之人,命运把他们带在一起,结为夫妻。 马有铁单身,年事已高,家境贫寒,但他为人淳朴和善,诚恳勤奋; 曹贵英患有残疾,被家人排斥,但她没有埋怨,积极乐观。 两人初心存芥蒂,直到最终生死与共,虽然轰轰烈烈,但很多朴实的细节却表达着他们的爱。 他们一起借东西,一起下地干活,一起砌砖建房,经受了磨难和冷眼。但是,两人并不怨恨命运的不公正,而是保持着他们的淳朴和乐观,相互依存地生活着。 他们已
17、经成了彼此的依靠,彼此的光,彼此的盼望。 经过他们的努力,他们有了自己的粮食,自己的小鸡,自己的家,一切好像都在向好的方向进展,但麻绳却挑细选断了,不幸特地找苦的人。钱流向不差钱的人,爱给了不缺爱的人,苦痛留给了能忍受苦痛的人,贵英意外去世。 他们肯定有一天晚上熬夜长谈,信任以后每天都能吃鸡蛋,有自己的.电视,有自己的孩子。那时,他们对生活布满了幸福和盼望。 假如贵英没有消失,有铁就始终有铁,有驴,一块土地将成为他的全部。而如今,贵英才就是他的一切,贵英的死使他完全失去了对生活的盼望。 铁一个人把这个季节的粮食收好了,还了两袋土豆、十个鸡蛋、一千多种粮食的钱,生下了和他交往多年的驴,放开的时候
18、,他对驴说了一句: “说去不去都行,让他用了大半辈子,还不够吗。” 这句话他不仅对驴说,也对自己说。 在铁命存在的最终一天,他第一次吃了煮鸡蛋。不是他想尝尝,而是农药的味道很苦啊。 一些线索贯穿了整个电影。燕窝、纸喜字、小麦花,但它们有着不同的含义。 燕窝表示盼望;纸上的喜字表示爱情;小麦花代表爱情。 不仅是剧本,剧中人物的表演、人物的造型、场景的设计、语言的表达都能给观众带来剧烈的代入感。特殊是像我这样80、90年月诞生、乡下诞生的人! 马有铁和曹贵英的一生就像隐入尘烟的剧名,来清清白白,去清清白白。只有他们关怀彼此,他们的离开就像沙粒冲进尘烟,永久不要找。 隐入尘烟观后感6 影片开篇就是方
19、言,他们说话的语调让我想起了我老家在榆林的本科室友,同时还有点像up主品尝新疆里的淡嘴哥。本片叙述的故事很简洁,就是一对农夫夫妇从成婚到相继离世的过程,从形同陌路到相互依靠,最终一个追随另一个而去。 可以看出海清为了演好本片还是很下功夫的,服化道也相当到位,我无论如何都认不出来这是那个高呼“你是我的神”的闻名女演员。她甚至是个南京人,也许在本地人看来她的方言仍旧有些塑料,但已经殊为不易。 在本片中,最符合“隐入尘烟”这一描述的,在我看来是男主马有铁一次又一次离开后被推平的一座座土房子。根据片中所呈现的,这些房子的砖块是土坯晒硬制成的,砖缝也是用泥浆填充的,生于土地,又在一片尘土飞扬中轰然倒塌回
20、归土地,和农夫一样。 男主马有铁是个狡猾巴交的农夫,兄弟四个,金银铜铁,他排行老四。他的父母和大哥二哥早已去世,住在老三家。按村里人的说法,老四总是在给老三做长工,老三的确常常使唤老四,比方不情愿花钱多雇车给儿子结婚搬家,就让老四拖着头驴进城。甚至后来老三的儿子结婚了,老三也没有喊老四夫妇去吃席,只是末了给他带了些剩菜剩饭,来这一趟却是为了商议申请补贴房的事情。 女主曹贵英也许从小与哥嫂同住,常年患病虐待,比方睡在漏风漏雨的窝棚里(因此她觉得有个自己的炕可以睡就很幸福),还要被哥嫂打,落下了小便失禁的毛病,并且不能生育,身子骨也弱。 老三一家和曹贵英的哥哥夫妇俩撮合了这场亲事,实际上是想抓紧把
21、自家的拖油瓶清出去。于是两个素昧终生的,只是相亲时匆忙见了一面的生疏人就结为了夫妻。 本片的场景切换其实是特别硬且跳动的。上一秒还是两个人相亲时一言不发,下一秒就是去领证拍照;上一秒是对麦子夏天长成布满期盼,下一秒就真的换了季节。大场景小场景交错在一切,前后并没有特别强的剧情关联,因此我乍看时感到很不适应。但这些场景都是相当真实的,也许在一部两个小时左右的电影里呈现一对夫妇十来年的生活难免跳动,而这也是生活原来的样子。 隐入尘烟观后感7 昨夜看了一部电影,叫隐入尘烟,后劲的确有点大,所以今日写点感受。在看过大量都市精巧片与主旋律片之后,相比之下,隐这部片算是咸菜卷馍馍,干巴巴的,仆人公除了刨地
22、就是不断的搬家,也不知“囍”从何来? 人真正的苦难通常是缄默的,像驴一样,忍受命运的鞭策,死后又像尘烟,归于安静的土地。假如说生命的底色是苦的,那我们只是在其底色上找点乐子罢了;假如说生命是欢乐的,那苦又从何而来? 片尾仆人公马有铁,把它的驴放生了,就像在苦难中,把自己放生一样。回忆他的大半生,好像跟牲口没有两样,被人驱逐和使唤,日复一日的劳作。当他生命中唯一的期盼,被河水剥夺之后,他选择在安静中,有尊严的与他相伴的人归于尘土。 隐入尘烟观后感8 看隐入尘烟我几乎是从头哭到尾的,那种卑微到尘埃里却长出花的真情太感人了。即使在看完电影很久之后的现在,也不能平复,这观后感是一边写一边哭的,后劲太大
23、了。 整部电影只有女主演海清一个闻名演员,大部都是素人,男主演武仁林是导演的姨夫,其他大局部配角也多是同村村民。可是这部朴实无华的电影却深深的打动人心。 电影隐入尘烟叙述的是西北农村里被各自家人抛弃的老光棍马有铁和从小残疾的贵英被凑成一对,在日复一日的生活中相濡以沫的故事。 曹贵英从小残疾,无法生育,还常常小便失禁,所以被哥嫂嫌弃,始终被养在后院的窝棚里。而老光棍马有铁家中排行老四,父母大哥二哥都不在了,始终跟着三哥一家生活,半辈子都被三哥家产成免费劳力使唤,却在三哥家儿子预备结婚之时,哥嫂一家嫌弃家中住着一位老光棍,为合理把他赶出家门,让媒人牵线说了同样被家人嫌弃的贵英。 话都没有说过一句的
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